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岁月如歌
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第1卷 吴门画坛新气象——张继馨先生与他的花鸟画艺术创作(第1页/共3页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
在当今吴门花鸟画坛
张继馨先生可称得上是一个领军式人物
他在继承传统基础上
将北方艺术的豪放与厚重糅入吴门画派典雅秀气风格之中
使其在秀丽中显出挺拔
妩媚中透出力量
从而突破了吴门画派温婉恬秀的艺术程式
将吴门画派推到了一个新的高度
张继馨也因此被人誉为继江苏花鸟画大家陈大羽之后的江南花鸟画巨擘
著名花鸟画家喻继高也称他“是一位继承发扬中国花鸟画优秀传统而又创出自家风格的名家”
在成功的背后
张继馨先生走过了一条怎样的艺术之路呢
秋日的一个上午
笔者采访了这位蜚声画坛的艺术老人
历尽艰辛 艺术之舟终扬帆
1926年11月
张继馨出生于常州武进一个贫苦的乡村人家
由于家境贫寒
为养家糊口
母亲生下他后不久就到苏州做保姆了
而张继馨小学毕业也不得不辍学自谋生路
并经人介绍来到上海一家印刷厂做学徒工
虽说是学徒工
实际上是黑心老板挣钱的机器
不但没日没夜的干活
饭也吃不饱
打骂也是家常便饭
在印刷厂做了两年六个月的童工后
人小体弱的张继馨便离开了这个伤心地
开始了有一顿没一餐的流浪生活
或许是上海留给他的记忆过于悲惨
不久
张继馨离开上海来到无锡
为了生存
他在运河上拉过纤
还帮人家带过孩子
一年后
他展转来到苏州
在城外一家煤炭店又做了三年的学徒
尽管自打来到这个世界
张继馨就没享受过一天好生活
但在饥寒交迫的生活中
他心底里却一直揣着一个在常人看来是遥不可及的梦:当一名画家
树有根
水有源
实际上
张继馨这种梦想也是来源于家乡那丰厚的文化底蕴
武进是常州画派创始人恽南田的故乡
当地人也因此爱画成风
受其影响张继馨自小就喜爱绘画
只是因了生活的困顿
他才不得不将自已梦想的种子藏在内心深处
期待有破土发芽的一天
在苏州
当煤球店学徒满师后
张继馨生活也渐渐有所好转
该是现实自已梦想的时候了
张继馨向慕名已久的苏州山水画家张宜生教授学习山水与书法
同时又跟花鸟画大家张辛稼先生学习写意花鸟画
谈起当时拜师情景
张继馨至今还是记忆犹新
那时张继馨已经是一个19岁的大小伙子了
19岁虽是青春年华的好时节
但对于学画来说却委实显得太晚了
然而
张辛稼并没有嫌弃眼前这个年轻人
在听了张继馨一番“自我介绍”后
张辛稼被他的苦难经历以及对绘画艺术的执着精神所打动
他和蔼地对张继馨说:“这样吧
你先画些东西给我看看
”几天以后
当张辛稼看了张继馨送来的几幅小品画后
觉得很有灵气
是个可造之才
便不露声色地收下了这个大徒弟
并语重心长地说:“画画很费精力的
要下苦功的
二十年可以看看
”
“民间不是常说‘面壁三年’‘十年寒窗’么
怎么画画还要二十年
而且二十年后也只是再看看
”尽管张继馨口头没说什么
心里还很是疑惑
不过
张辛稼肯收下自已这个大徒弟
张继馨已是感到万幸了
事实上
张辛稼当时并没有吓唬这个大徒弟的意思
如今
每每想起恩师当初的这番话
回忆起自已数十年来充满坎坷的漫漫艺途
张继馨总是感慨不已
他说:“当初我对恩师的这番话并不理解
一直到文革
我这个脑子突然开窍了
懂了很多东西
想来过去画画也是稀里糊涂的
只是模仿
文革后
不但是绘画技术方面
理论方面也逐渐明白了诸多画理与技巧
我把这个时间算一算
恰恰是二十年
这才感到当初恩师对我说的那句话并非戏言
”
勤观察细心量 寻常之处见奇崛
常言道:勤奋出天才
张继馨之所以成为当今吴门画坛一代花鸟画大家
这与他超人的勤奋和对物象细致入微的观察是分不开的
他常对人说:“创作要勤观察
勤思考
从平常中发掘出不平常来
” “我们不能在千年一贯制的老题材里转圈子
应该扩大生活面
到变幻无穷的大自然中去寻找启发
拓宽胸情
要改变平时着眼于花鸟鱼虫的习惯
去观察体会和撷取不同环境中的新景物
兼收并蓄
为我所有
要从自已熟悉的事物中去挖掘内蕴
发现别人未发现的东西
从别人熟视无睹的景物中提炼出独特的主题来
”
张继馨是这样说的
也是这样做的
他非常注重对创作对象的原生态的观察与把握
他抓到蟋蟀蜻蜓等虫鸟后不是罩在玻璃扣中把玩
而是让它在家中飞
虫鸟飞到哪里
爬到哪里
他就画到哪里
有一次
为了观察知了的各种姿势
他将花了两个小时捉来的二十多只知了放在蚊帐里
任其飞来飞去
爬下爬上
而自已则躺在床上观察
一天下来
腰酸背疼的
却依然乐此不彼
苏州著名作家车前子对于张老曾有一段有趣的回忆:有一年
我去拜访张继馨先生
那时
我才十四五岁
即使已过去了二十年
那番情景还历历在目:先生躲在帐子里
高枕卧游草木间
他把一枝牵牛花牵进帐子
花瓣上还带着露水;又捉了蜻蜓
蜜蜂
蝴蝶
让它们在帐子里乱飞
一只蝴蝶停在了牵牛花的枝叶上
他就朝它吹了口气……
除了观察鸟虫的生活习性和活动特点外
张继馨还他
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