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岁月如歌
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第1卷 吴门画坛新气象——张继馨先生与他的花鸟画艺术创作(第2页/共3页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
反复将各种鸟虫的毛
结构
组织等一一写生下来
仔细揣摩
长期的积累和实践使他对于各种鸟虫的特点及解剖结构烂熟于心
只要你说得出名字的花鸟鱼虫
他都能用白描的方法立马展现出来:正面的
反面的
侧面的
爬的
飞的
姿态万千
栩栩如生
真可谓“胸有成鸟
胸有成虫”了
长期耐心而又细致的观察和研究使张继馨对于自然界一草一木的生长规律和习性也是了如指掌
也正如此
他在谈到我们司空见惯的物象时却总能给人以奇特而又新鲜的感觉
他说:“生活是千变万化的
比如黄山的云
时刻在变
有时浓
有时淡
太阳出来了
又变成红的了
再如太湖的芦苇
一年四季都不一样
春天尚是芦笋
夏天便是绿叶脉脉了;待起了秋风
叶子便又转黄了;及至冬天
脱壳的枯叶又一律偏向了东南方
那是冬天的西北风给吹的
还有紫藤
老一辈画家画它有的画面叶子朝上有的画面叶子向下
为什么会出现这种情况呢
我通过种紫藤进行观察后方知这是天气因素作用的结果:阴天或下雨时叶子向下
待到天晴为吸收阳光叶子便又向上了
因此
晴天画与阴天或下雨天画它
叶子朝向自然也就不一样了
这也是生活中很奇妙的事情
当然
古人画的并不一定全是对的
比如画黄花菜和水仙
有的古人画它的花是五瓣
后人便也依葫芦画瓢画成五瓣
实际上黄花菜和水仙的花都是六瓣而不是五瓣
生活是艺术的源泉
我们画画不能沉迷于古人
一定要深入生活
仔细观察
石板路上的一棵草
墙缝里的一撮青苔
我很注意去看
石板上的花纹
有时也是一幅画
有的纹路像枝干
还有些是我们想不到的形状
这些都是大自然的杰作
同样的一朵花
今年看是这样
明年看可能有新的发现
后年看还会有新的收获
多一次观察
多一份收获
”
推陈出新 吴门画坛展新颜
吴门画派孕育于江南
向以典雅秀丽而闻名于世
从古至今
众多的吴地画家们一直也是寻着这一路子向前走的
然而
张继馨打破了吴门画派这种温婉恬秀的艺术程式
他在创作中将北方艺术的豪放与厚重糅入吴门画派典雅秀气风格之中
吸取汉画石的雄浑与粗犷
徐渭
石涛的恣肆与灵动
吴昌硕
任伯年的滋润与浑厚
取纳虚谷丹青的方侧笔笔触
使吴门画派在秀丽中显出挺拔
妩媚中透出力量
给人以耳目一新的之感
在谈及自已这一创新时
他说:“吴门画派的风格往往是秀气
典雅的
我画画时吸收了北方的风格
我是南北融合起来
苏州的绘画缺少一些大气
力度
太秀气了
但它有它的特点
我不能丢掉吴门画派的传统
这个雅是很重要的
看画就是品味
苏州绘画是很讲究的
我说要保留吴门画派的笔墨韵味
典雅秀气
又要吸收北方的气魄
力度
南北融合
这也是创新
”
绘画是内容题材与表现形式的完美结合
“用题材内容带动表现形式的创新”这是张继馨的一个重要创作思想
他说:“创新是全方位的
创作必须深入生活
用题材内容带动表现形式的创新
生活中发现了新的事物
用老的表现形式去表现往往也是不行的
新题材要有新的形式去表现才是新
所以真正到生活中去
会创造新的形式的
”张继馨很善于从平时生活中不为人所重视的小景小物中获取创作的灵感
其作品常以鱼虾蛙蟹与水芹
茭白
芡实
莼菜
莲藕
鲜菱
芦苇
水杨
蓼花及农家四季作物等进行组合
建构与表现
且常画常新
他笔下的蟋蟀
纺织娘
蚱蜢等
或与春花作伴
或与秋菊为伍
或嬉游荷间
情趣盎然
他还将吴门老房子上的瓦花
花格围墙上的狗尾巴草
残壁上的爬山虎
水巷船梢上的盆花等融入笔端
给人以独特的艺术享受
他说“我平时创作
尽量避免别人常表现的题材和内容
我的视角不断关注人家不注意
不表现的平平常常的小景物
如墙头上的狗尾草
石板上的花纹
屋顶上的瓦松
野渚间的枯苇
老干上的藓苔
融化的冰层
水中隐现的石块
岩石缝流淌的涧水
太湖的波涛
天空的流云等
”
除了对传统吴门画派风格进行变法外
在花鸟画创作手段上
张继馨也有自已独特之处
他以书画用笔作画
将书法与绘画结合起来
笔中见墨
墨中见笔
行笔如疾风暴
随机应变
笔墨纵横
醉厚华滋
设色明丽庄重
他说:“我的变法就是用书法入画
以书为法
中国画是‘线条艺术’
那么我就走向极端
艺术的东西全部以线条来造型
使有书法味道
色彩是传统的东西
不是很强烈的
是辅助的
不像装饰画
色彩用的很强烈
我以墨为主
色彩为辅
一切以线为造型
像草书似的
中国书画同源
功底都是一样的
书画往往是结合的
那就要有书法的基础
所以我现在八十多岁了还在拼搏
在练书法
”
除了以书法入画
将书法与绘画结合外
张继馨还将山水和花鸟结合
写意和工笔结合
他的这种“三结合”创作技艺为传统花鸟画创作注入了新的元素
其作品笔墨纯熟
刚柔并济
构图多变
格调清新
给人以别样之感
著名花鸟画家喻继高先生对此评论道:“继馨先生既是绘画艺术的多面手
工笔
写意
山水
书法
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