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法国文学纵横谈
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正文 第四章 二十世纪法国现实主义文学的发展(第2页/共6页)
文 /
郑克鲁
言|情|小|说|吧
变迁是受社会变迁影响的结果
而马丹&;middot;杜伽尔则是这样来表现的:蒂博一家的毁火正是由于第一次世界大战的社会变动引起的
尽管这两部小说存在着不同
但我们可以认为
《蒂博一家》的描绘手法是对《卢贡一马卡尔家族》的发展
其一
从家庭的角度来反映社会
必然更深入地触及家庭各个成员之间的关系
揭示出人物深层的情感:父子之情
兄弟之情
夫妻之情
母子之情
母女之情等等
更富丁牛活气息和人情味
例如《父亲之死》一节就描写了昂图瓦纳和雅克对父亲复杂的情感
他们与父亲之间虽然观点不同或存在鸿沟
仉面对父亲临死前的挣扎
仍然流露出深沉的同情和痛惜之感(雅克甚至从瑞十赶回
向父亲诀别
尽管两人已经闹翻)
其二
左拉虽然写了一个家族
但基本上依然是单线式的描绘
即每个家族成员往往只在一部小说中出现
或成为一部小说的主人公
《蒂博一家》则不同
是多层次地去表现的:蒂博父子三人命运不同
蒂博先生雄心勃勃
想扬名后世
希望子继父业
到头来却落得一场空;昂图瓦纳富有才志
但乍不逢时
遇上战争
中毒气而死
葬送了锦绣前程;雅克想挽既倒之狂澜
阻止战争爆发
最后死在自己的宣传对象的枪口下
他们的命运写出了资本主义文明的毁灭
三个人的命运就是三个角度
多层次地表现了小说的主题
概而言之
长河小说是对巴尔扎克开创的以整套小说反映社会这种方式的革新尝试
它对长篇小说的发展起了推动作用
丰富了小说反映社会的艺术手段
这是二十世纪现实主义文学的一个重大贡献
发展之二:注重对人物内心世界的发掘
十九世纪小说在描绘外部世界方面达到了登峰造极的成就
所谓外部世界
既指社会环境
又指人物的青语行动
二十世纪的小说家认识到
人物的内心世界同样
甚至更广阔
丰富
深邃
这是一个内宇宙
随着心理学
精神分析的发展和潜意识理论的开拓
现实主义小说家也运用这些新手段去刻画人物的心灵世界
诚然
十九世纪的现实主义小说家也运用心理描写去刻画人物
如司汤达就是一位心理描写大师
然而
二十世纪的现实主义小说家并不满足于相对简单的心理描写
而是根据科学发展对人的认识深化而提供的新方法去开掘内宇宙
罗曼&;middot;罗兰就善于将人物的天赋通过心理绘写
淋漓尽致地表现出来
《约翰&;middot;克利斯朵夫》中有一段著名的描写:小主人公被父亲关在门外的楼梯台上
莱芮河在屋下奔流
水声引起了他的音乐想象
闭上跟的孩子
脑子里耳朵里有特殊的感受
他的想象里随即响起了急促的奔腾的水声
义变为乐器的弹奏声;想象的升华使他的心灵充溢自由欢乐之感
他感受到无穷的幸福
他丰沛的想象力预示了少年音乐家的锦绣前途
这种想象力是一种独特的心理描写
作家并没有描写主人公的思维活动
而是着力描绘主人公的听觉感受——他的天赋在特定条件下的觉醒
这样去表现人物的成长
乃是心理描写的一种发展
它完美地写出了人物的心理和精神素质以及潜在的天赋才能
这就允分揭示了一个音乐家的心灵世界
较之仅仅描写他的音乐成就要有力得多
《蒂博一家》已经采用了意识流手法
马丹&;middot;杜伽尔认为“作家要竭尽全力地反映出一个心灵的心理发展过程”
所以他特别注意人物的心理活动
例如昂图瓦纳在给因车祸骨折的小女孩动手术时就用意识流手法来表现
由于他从来没有动过手术
但又要表现得自信和有能耐
给存场的人以安全感
这时他内心不由得涌现出种种复杂的想法:有职业上的同情心
也有掌握了一定医术的自信心;既有被推上手术台的无可奈何
又有担心失败的惶恐
这些心灵活动充分反映了他刚强好胜的性格特征
又如他换了房间和弟弟同住时
心里高兴
得意
对前途充满幻想
同时又生怕弟弟耽误了自己的钻研
他的内心活动进一步展示了这个人物的精神世界
他不仅仅是一个持重
富有同情心
年轻有为的医生
而且十分看重名誉地位
虚荣心很强
《蒂博一家》运用意识流手法去刻画人物是成功的
法国二十世纪另一重要作家弗朗索瓦&;middot;莫里亚克则擅长描写人性中的恶
如《蝮蛇结》的主人公因怨恨和吝啬而成为家庭中的暴君
《苔蕾丝&;middot;德盖鲁》中的女主人公企图毒死丈夫
《母亲》中的母亲出于嫉妒
但愿媳妇死去
莫里亚克描写的是人物心灵的“全部复杂性”
应该指出
莫里亚克笔下的人物并非通常所说的反面人物
他只是力图揭示人性中存在的恶
即展露人们灵魂深处的各种复杂情感
以绘写人的内部世界
莫里亚克显然丌拓了写人们灵魂的新领域
这是以往的作家很少或浅层地注意过的方面
莫里亚克并不把注意力放在人物犯罪的行动上面
像侦探小说或某些表现争夺遗产的小说那样
而是深入剖析人物的异常心灵状态
揭示出人物犯罪心理的形成和发展过程
不错
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