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法国文学纵横谈
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正文 第二章 现代法国小说的演变(第2页/共5页)
文 /
郑克鲁
言|情|小|说|吧
发展缓慢
斯丹达尔的小说是其中的杰作
另一种被动小说发生突变
偏爱描写妇女
如《包法利夫人》和乔治&;middot;艾略特的《罗莫拉》
蒂博岱还认为
屠格涅夫倒是以法国方式写小说的
但《安娜&;middot;卡列尼娜》和《烟》同样是杰作
不能厚此薄彼
积极小说的次序则是由一个时代或一个人生活的一致所赋予的
它抽取出一个有意义的插曲
结构紧密
两个世纪以来
法国人把小说看作社会生活的总和
托尔斯泰的总和式小说能为法国读者所接受
小说美学不同于戏剧
小说在时间和空间上要广阔得多
布尔热和蒂博岱的争论涉及小说美学的重大问题
布尔热对小说的艺术感受力是错误的
他没有理解现代小说的叙事艺术
而蒂博岱的观点更符合现代小说的发展要求
但他未能对小说进行科学分类
20世纪初
法国小说的发展面临着抉择
当时有四位代表作家
即法朗士
纪德
罗曼&;middot;罗兰和普鲁斯特
法朗士接受了法国小说的讽刺传统和批判精神
他对后来的幽默幻想小说有重要影响
纪德擅长探索人物心中恶的观念
影响了后来的莫里哑克等作家
罗曼&;middot;罗兰首创了“长河小说”
即在一部多卷本小说中
通过一个人的命运去反映一个时代
而不是像巴尔扎克或左拉那样
通过一整套小说去反映一个时代
受其影响的有马丁&;middot;杜伽尔等小说家
这三位小说家都是现实主义作家
普鲁斯特则不同
他以意识流手法创作小说
成为意识流小说的鼻祖
他是20世纪法国最重要的作家
20世纪上半叶
严格地说是在第二次世界大战之前
现实主义小说还占据着极其重要的地位
但它力求变革与发展
与创作相配合
现实主义小说家对小说艺术做了深入探讨
他们集中论述了小说如何反映现实的方式
于勒&;middot;罗曼认为
传统手法已不足以表现现实的复杂性
他指出
传统小说家描绘世界主要有两种方法
第一种方法是
在分开的小说中处理一定数量的题材
平行地对待
但力图再现总体
人物再现
事件重述能够显示某种联系
不过整体的一致性表现得不够
往往作者是在事后才抽取出这种一致性
而无法让读者感觉到
例如
你在阅读《欧也妮&;middot;葛朗台》和《赛查……比罗图盛衰记》时
不会去考虑《人间喜剧》的其他作品;这两部作品的联系
不会超过《包法利夫人》和《情感教育》的关系
《卢贡一马卡尔家族》的各部小说之间的联系
也不像左拉想象的那样
血缘和遗传的关系在他眼里非常重要
却不能说服我们
人们的印象是
这种一致性是外在的
人为的
诚然
这种再现社会图景的方法已值得欣赏
可是
一块块
一个个地区去探索社会
今天看来有点机械
第二种方法是
一部小说分成多卷本展开
构成一致性的是主人公的生平
他遇到的其他人物插入到他的道遇中
给作者提供了描绘其他领域的机会
这样通过或远或近的方法描绘社会
围绕一个人物组织起来
《悲惨世界》和《约翰&;middot;克利斯朵夫》就是这种描绘的典范
中心人物不是一个见证人
而是一个演员
这种方法使普鲁斯特的作品具有回忆录的外貌
有时一致性是通过一个家庭来组织的
对社会的描绘就更加广泛
如《福尔赛世家》和《布登勃洛克一家》
杜阿梅尔则总结出两种叙述人称
一种是第一人称单数
这是我们每天谈话中最普通
最直接
最灵活的方式
如果高尔基的《童年》
纪德的《如果种子不死》
普鲁斯特的作品
有时
作家为了叙述自己的故事
借助于一个想象的人物
让他以第一人称单数说话
这种方法较为复杂
具有戏剧色彩
由于这个说话的人不是一个中立的
不偏不倚的见证人
而是一个富有特点的人物
叙述角度就大大改变了
这个人物在叙述事件所作的改变
投射出新的光线
有助于读者理解其中的意义
如《鹅掌女王烤肉店》
《被侮辱与被损害的》
吉卜林的许多故事就是这样
第二种叙述采取客观的
历史的形式
即第三人称
这是一个隐蔽的见证人
不参与事件
只叙述他所知道或所猜测的事
福楼拜擅长这种方法:叙述者尽可能消失
由人物通过自己的言谈和行动来解释
莫里亚克叙述了人物与作者的关系
他说
小说家自认为是创造者
天主的竞争者
其实他们是猴子
作家创造的人物是由取之现实的因素组成的
作家通过观察他人
了解自我
将所得综合起来
便创造出入物
小说人物来自小说家与现实缔结的婚姻
但他们不是按照在生活中遇到的原型描摹出来的
而是作家想象的产物
莫里亚克指出乔伊斯
伍尔夫等运用的内心独白
在于“表达这个总在变动
永不止息
错综复杂的世界
就是人惟一的意识”
但小说家无论如何表达不出生活的复杂性
现实主义小说正是在这种新的理论观点指导下
才获得了较大的发展
现实主义小说繁荣的
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