正文第一章序言(第1页/共3页)

文 / 郑克鲁

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这本集子里收集的文章

是我在二十世纪八十年代末

九十年代和本世纪初年的一部分研究成果

集中论述了法国文学

我将内容分为两部分

一是对作家和流派的评述

一是对作品的具体分析

前者可说是宏观研究

后者则是进行微观研究

我与法闰文学的因缘已有近半个世纪的历史

想当初

我在上中学时最感兴趣的是俄苏文学与法国文学

由于当年（1957年）考大学时俄语瓠不招收学生

我只得报考法语

侥幸考上了北京大学西语系法语如忆义碰巧大学毕业那年中国社会科学院文学研究所第一次招收研究生

于是有机会攻读法国文学

从此我走上了研究法国文学的道路

研究生毕业后恰值“文化大革命”

故而我真正从事法国文学研究要到七十年代

中国社会科学院1970年从河南信阳的息县全部返同北京以后

运动处于半停顿状态

我们得以重新接触研究工作在冯至的支持下

柳呜几

张英伦和我决定撰写《法国文学史》

分三以后

我们三人分头进行写作

（与《法国文学史》同时进行的还有《美闲文学简史》的写作

）这段时间长达七八年

撰写《法国文学史》是我真正从事法国文学研究的前端

给了我锻炼的机会

使我在科学研究上逐渐成熟起来

我认真接触了洼国的中世纪文学

文艺复兴时期文学

古典主义文学和几世纪文学

应该说比我在研究生时期收获更大：我既要研究作家和流派

又要研究具体作品

虽然这种研究还不是很深人的

但毕竟给我打下了法国文学研究的坚实基础

因此

“文革”结束以后

我有可能更深入地研究法国作家及其作品

在不长的时间内出版了我的第一部论文集《法国文学论集》（1982年）

当时是研究所里较早发表论文集的一个

因此得到了所长冯至的赞许

如果说

我的第一个研究成果较丰富的时期是在1982年之前

那么第二个研究成果的丰收期是从八十年代末至今

在此期间

除了发表专著《雨果》

《法国诗歌史》

《现代法国小说史》

《法国文学史》以外

我还写出了一批论文

收集在《法国文学纵横谈》中的文章便包括了这一时期我最主要的成果

其中论及的作家有：巴尔扎克

福楼拜

梅里美

大仲马

雨果

乔治&amp；middot；桑

拉马丁

缪塞

小仲马

波德莱尔

兰波

普吕多姆

左拉

莫泊桑

朗松

普鲁斯特

塞利纳

尤瑟纳尔

维庸

托辛等二十来位作家及其作品

涉及的面相当广泛

既有诗人和小说家

又有戏剧家和评论家

诚然

十几世纪的作家占据了大半

但在流派的评述中提及的二十世纪作家也不在少数

有意思的是

这一阶段的研究是从诗歌开始的

我在法国留学期间

注意到法国许歌的优美和丰富

发现法国诗歌在世界诗坛

卜占有极其重要的地位

十九世纪二十年代法国诗歌（象征派）对我国诗人就起过举足轻重的影响

而我以前不太注意法国诗歌

当时我萌生出要系统翻译诗歌的念头

于是有意识地搜集法国诗选

回国以后

从1987年起

我陆续翻译我经过选择的法国诗歌：1988年

上海师范大学中文系约请我开设选修课

我想到可以配合诗歌翻译做一点介绍法国诗歌的丁作

便答应开设“法国诗歌欣赏”这门选修课

我一面进行诗歌翻译

一面准备讲课：写出诗歌评论的讲稿

当时

国内对外国诗歌的评论不多

一般是对诗人的整个创作加以评论

只有少数有里程碑意义的长诗才得到详尽的评沦

而对一般的诗歌

往往只有简短的批评

我觉得这样做不够细致

未能介绍和传达出外国诗歌的内涵

我很想另辟蹊径

'是采用对一首诗加以长篇评论的方法

写成六千字以上的评论文字

例如从法国中世纪最后一位大诗人维庸的代表作《绞刑犯谣曲》分析与归纳出四点：维庸的个人剖白已经预示着资产阶级的个性解放；维庸以死亡题材人诗是一种近代意识；维庸化丑为美

丑中见美的描绘和艺术观

最早体现了近代资产阶级文学揭示的一条艺术准则；维庸诗作中谑而不虐

亦庄亦谐的风格表明他的艺术技巧比前人跨进了一大步

又如我将法国文艺复兴时期七星诗社的主将龙沙的爱情诗归纳为三种类型：赞颂式

启发式和感伤式

他的创作是层层递进的

能与现代诗歌的演变联系起来

再如我将法’国浪漫派的第一位诗人拉马丁的代表作《湖》这首诗中感情表达的极端自发性和真诚与哲理沉思相结合的特点揭示出来

我认为缪塞的对话体长诗《五月之夜》的特点是真诚地抒发内心的痛苦

不进行议论

最能体现浪漫派的气质

我分析了波德莱尔的《忧郁之四》

认为他诗中表达的忧郁是《恶之花》的主旋律

这首诗的结构特殊（二十行诗只有两个句了）

以九个意象（锅盖

牢狱

蝙蠕

铁窗

蜘蛛结网

大钟

柩车

希望哭泣

黑旗）去表达忧郁这种抽象的情感

从而阐述了这位诗人的通感手法和象征手法

我发现象征派的另一先驱兰波的名诗《醉船》写的是人的异化

这首诗最能体现兰波的通感手法

总之

我觉得这几篇诗歌欣赏还有一点新意

至少是言之有物

这些文章后来陆续发表在1988年至1990午的《名作欣赏》上

约有十来篇

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