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千面人生:袁牧之传
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正文 第二章 戏剧生涯(第1页/共14页)
文 /
郭学勤
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初涉舞台
1924年
在澄衷中学读书的时候
16岁的袁牧之加入了上海戏剧协社
从此正式涉足舞台
开始了他的戏剧生涯
此时的上海戏剧界
正兴起一股“爱美剧”的热潮
“爱美”一词
原系英文amateur的译音
意为“业余的”
所谓爱美剧
即指业余剧团
20世纪初
文明戏在中国兴起后
因其紧密结合时代要求
或反抗民族压迫
或揭露社会黑暗
内容积极进步
契合了大众普遍的愿望和心理要求
所以曾风靡一时
但是
袁世凯窃国后
宣传革命活动的话剧团体多被解散
以上海为中心的话剧运动遭受挫折
一部分成员堕落变质
流氓资本家乘机控制剧团
迫使剧团上演迎合小市民趣味的戏
文明戏从此便蒙上恶名
为大家所不齿
鲁迅先生针对这个现象曾经说过:“恰如‘新戏’之人‘世界’
必已成为‘文明戏’也无疑
”文明戏开始逐渐陷入消沉和商业化的泥淖之中
面对中国戏剧陷入如此境地
许多进步青年
因深受西方民主与科学思潮影响和激荡
为了“推动已趋消沉化了的话剧运动”
反对已经商业化了的“文明新戏”
于是
在20世纪20年代
发动了一场以提倡“爱美剧”为口号的戏剧运动
“爱美剧”的口号一喊出
立即得到社会
“大戏剧工作者的呼应和明确的肯定
紧接着一个个戏剧研究机构和业余话剧团体纷纷成立
他们通过办报刊和小型演出
积极地推动中国话剧运动前进
在提倡“爱美剧”的戏剧团体中
袁牧之加入的戏剧协社
是当时最积极的一个
也是中国早期戏剧团体中历史最长的一个
它前后活动了十余年时间
戏剧协社
成立于1921年冬
它起源于黄炎培创办的上海中华职业学校
该校的职工教育馆里有一个小小的舞台
一部分学生想演戏
就发起组织了上海戏剧社
但因为力量不够
便登报招揽人才
应云卫
欧阳予倩
汪仲贤
徐卓呆等
都是这时先后加入进来的
后来阵容壮大了
在应云卫的主持下
随即将上海戏剧社扩大为上海戏剧协社
由应云卫担任剧社社长
戏剧协社成立之初
恰逢戏剧家蒲伯英
陈大悲等在北京办人艺艺专
蒲
陈等人大力提倡“爱美剧”
想改良文明戏
反对“幕表制”的形式
主张演戏用剧本
应云卫
欧阳予倩等
则在上海积极唱和陈大悲等人的主张01923年5月
戏剧协社第一次公演的剧目
就是谷剑尘编剧的剧本戏《孤军》
第二次公演则是陈大悲编剧的《英雄与美人》
这成为戏剧协社用剧本演出的开端
1922年春
在美国专攻戏剧
对导演和舞台表演艺术都有很深钻研和造诣的洪深回国
经欧阳予倩介绍
洪深于1923年加入戏剧协社
并任剧社排练主任
洪深的到来
给戏剧协社的发展带来了重大影响
他在戏剧协社建立起了正规的导演和排演制度
并巧妙地让男扮女装的演出陋习在戏剧协社“寿终正寝”
由于洪深
应云卫等人的努力
戏剧协社在社会上立稳了脚跟
并逐渐成为当时上海较有影响的戏剧团体
在演出中
戏剧协社摆脱了长期以来在台上说教的方式
重视舞台实践
重视艺术的感染力量
因此
戏剧协社对当时上海的非职业剧社
特别是学生演戏产生了深刻的影响
曾吸引了许多爱好戏剧的青年积极地投身于“爱美剧”的演出
袁牧之就是其中的一个
在戏剧协社里
因为年龄小
袁牧之的戏份并不重
除了参加一些剧目的演出外
他还做过剧场的“领座员”
就是负责把入场的观众引领到座位上去
袁牧之加入戏剧协社
完全是业余的
他白天要读书
一般是在晚上参加戏剧演出活动
那时
澄衷中学的管理是出了名的严格
有时回来晚了
学校大门上了锁
他就只好翻墙而入
有时被巡校的老师逮住
不仅要受到学
校的警告
还要被通报家长
为此
袁牧之经常受到大姐夫的责骂
然而
无论是警告
还是责骂
都无法阻挡他对戏剧的热爱
澄衷中学的校墙上仍然频频出现他那翻墙而入的小小身影
初涉舞台
袁牧之就受到了戏剧协社正规的话剧艺术氛围的熏陶
特别是应云卫
洪深等戏剧艺术家们对他的影响
使他对戏剧表演有了更深刻的认识
所以
戏剧协社的艺术实践
对袁牧之来讲
是非常重要的
这不仅为他以后的戏剧表演打下了坚实的基础
同时也对他的人生观
世界观和艺术观的形成产生了重大的影响
这些影响甚至是伴随他终身的
参加戏剧协社
使袁牧之得以与应云卫交往
两人结下了深厚的友谊
从此开端
在后来的艺术生涯中
这两位宁波籍的中国艺术巨星
在戏剧界和电影界多次合作
强强联手
创造了许多辉煌的成就
应云卫(1904-1967)
字雨辰
号杨震
原籍宁波
生于上海
幼年回到家乡度过
应云卫自1919年参加新文化运动以来
一直活跃在我国的戏剧
电影界
他在戏剧舞台上成功地导演了众多的话剧剧目
在电影领域
也独树一帜
拍摄了一大批进步电影和戏曲艺术片
他以多方面的艺术成就
为我国戏剧事业和电影事业的
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