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千面人生:袁牧之传
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正文 第二章 戏剧生涯(第4页/共14页)
文 /
郭学勤
言|情|小|说|吧
斯基所指的“导演的再创造”
可那时
谁也没听说过斯坦尼拉夫斯基这个名字
更别说什么戏剧体系了
而朱穰丞似乎已在他的导演实践中运用了斯氏理论
对此
袁牧之是深有体会的
朱穰丞对袁牧之的表演要求十分严格
常常提出很多意见
要求他演了再演
特别是在排演《酒后》时
两人更是闹得不可开交
《酒后》是丁西林编写的独幕剧
丁西林虽不是舞台出身
但他的这出《酒后》
在喜剧的编著技巧上
真可谓是无人能胜过了
剧中的词句周密得几乎不能增减一个字
而且上演的舞台性又十分丰富
所以《酒后》虽是一出小戏
但要演好它却也不容易
《酒后》约有15分钟至20分钟的场面
角色只有3个
男女主人公是一对相爱的夫妇
感情甚笃
袁牧之扮演的男主角深深地爱着剧中的女主角
袁牧之张着双臂做了几个表达爱情的动作
表演十分卖力
可是
朱穰丞一百个不满意
袁牧之一演再演
已忍无可忍
而朱穰丞却把他拉到一边严加批评
“你这些动作算是爱吗
”袁牧之的那些求爱动作
经朱穰丞一模仿
变得特别滑稽可笑
“你太形式了
她是你最爱的人
你的感情到哪里去了
在舞台上
你不仅是你
更主要的你是你的角色
她是她的角色
你的角色是深深爱着她的
你就必须控制你自己
进入到角色的感情中去
光是外形动作
怎么演得好戏呢
你好好想想吧
”袁牧之泄气地走了
戏就这样停了下来
朱穰丞与袁牧之的这场纠纷
被潘孑农看得清清楚楚
当时潘孑农还只是20出头的小伙子
因为想从朱穰丞处学点什么
每逢辛酉剧社排戏
他必是座上客
袁牧之走后
朱穰丞对潘孑农说:“对于一个演员
他的主要任务不仅是从形式上去表现角色的生活
更重要的是把那个人物的内心世界反映出来
袁牧之是个业余演员
他凭着兴趣爱好来这里演戏
我这样要求他当然是很高的
他一时难于接受
但我必须这样要求他
我相信
他慢慢地会想通的
”
后来
袁牧之果然想通了
袁牧之曾在7年中先后四次演《酒后》
而多次的演出实践
使他彻底地理解了朱穰丞所讲的道理
袁牧之第一次演《酒后》
是1926年在上海
那时他和顾震女士合演
共演了6场
这也是辛酉剧社的第三次公演
那时的袁牧之还从来没有与女**往过
和女性配戏
还不懂得角色之间需要彼此的感情默契
由于受封建思想的影响
和女性接触他总感到有些羞怯
心里想
只要把戏排练熟
角色彼此之间的感情是无需的
所以
袁牧之把排练的重点都放在了表演技巧上
在三个月的排练中
他经常手不离剧本
拼命地念台词
不仅把自己的台词背得烂熟
而且把别人的台词也倒背如流
对于动作的设计更是细而又细
眼睛怎么看
手指怎么动;都一一注在剧本上
以至于剧本竟被折得很烂
注上的字密密麻麻的像爬满了蚂蚁
这一次的演出
获得了成功
他的表演得到了观众的认可
自己也很得意
1928年
也是在上海
袁牧之与李璎合作
再次演出《酒后》
这一年的3月
袁牧之的母亲(大奶奶)去世了
他失去了从小呵护
抚养他长大的亲人后
就只有大姐和妹妹两个亲人了
大姐比自己大几十岁
无共同语言
而妹妹又因自小与自己分离
且读书又少
像是隔代人似的
所以
袁牧之感到很孤单
很想有个伴侣
这一年的暑假里
袁牧之认识了李璎
两人同病相怜
一个足热血青年
一个是早熟的姑娘
彼此又都是孤苦零丁
不到两个月
两人便打得火热
辛酉剧社的人对于李璎是非常熟悉的
但对袁牧之和李璎的感情来往却很少有人知道
剧社的人看了他们的演出
都纷纷跑到后台来跟他俩握手表示祝贺:“祝你们俩成功
”从人们的脸上
袁牧之看出
他们的话不光指戏
而是一句双关语
他们似乎看出了他和李璎的感情
“他们怎么会看破我俩的秘密的
”袁牧之不断地想
他拿出剧本
仔细认真地进行研究
终于他明白了
那一定是在台上
他们不知不觉地露出了真爱
这不禁使袁牧之对《酒后》的第一次演出进行了反省
“为什么第一次演出
观众没有看出角色之间没有‘爱’呢
”那可能是因为那次演出在技巧上把戏维持了过去
虽然连一点“爱”的表示都没有
两个角色简直不像是一对互相深爱着的小夫妇
但观众却没有看出来
所以
如果说第一次演出也算成功的话
那也只能算是技巧上的成功
1930年
袁牧之第三次演出《酒后》
是与王莹合作
在南京
这时李璎已和他人结婚
袁牧之初次尝到了失恋的痛苦滋味
于是
他借酒消愁
喝得醉倒了一次
在舞台上
袁牧之曾多次演《酒后》
也曾多次“饱尝”酒后的醉滋味
而这一次
他生平第一次真正尝到了酒后的醉滋味
有了爱
醉的切身体验
再演《酒后》
袁牧之便觉得心里有了底
他相信
假如内心有了这个“酒”字
表演时就会自然地暗暗地流露出酒意来
因为要维持剧中人的潇洒
尊严
演醉酒时不能像一个水手那样东倒西歪
而酒意只能蓄于内心
所以表演就比较困难
袁牧之为了
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