正文第一章少年时代(第3页/共6页)

文 / 郭学勤

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事

教他学知识

给他讲灶神爷的故事

冬天下雪的时候

父亲带着儿子在自家的院子里

用箩筐扣麻雀取乐

炎热夏天的晚上

父子俩总是躺在自家庭园里的藤榻上乘凉

每当这时

小阿毛总是静静地依偎在父亲的身边

听他讲那些动人的故事

每年八月十五海水潮涨的时候

父亲也带他去海边观海潮

已年近古稀的父亲

把全部的心血都用在了儿子身上

终日有爱子膝下承欢

父亲衰老的心也自有一番慰藉

可是

就在阿毛少爷6岁那年

年事已高的父亲不慎跌了一跤

把腿摔断了

躺在床上不能动

每天请正骨医生医腿

但父亲的腿没能治好

从此便卧床不起

挨了一些时日

最终煎熬不过

便抛下爱子

撒手而去

终年66岁

父亲的去世

无疑给全家带来了沉重的打击

然而年幼的阿毛

这时却完全不理解“死亡”的含义

当下人在收殓父亲的遗体时

重手重脚

他在一边急得直跳脚：“轻点

轻点呀

阿爸痛哇

”

袁牧之的父亲死后

大奶奶便是家里唯一能主事的人了

她责无旁贷地肩负起了全家的重担

大奶奶是旧中国典型的传统妇女

贤德善良

一辈子吃斋念佛

袁牧之的生母是袁牧之的父亲60岁时才娶进门的姨娘

由于夫妻之间年龄相差悬殊

自然也就谈不上有多深的感情了

父亲死后

生母便萌生了改嫁之意

大奶奶看她去意坚决

就做主把她改嫁了别人

生母撇下了一对未成年的幼儿——袁牧之和他的小妹妹

离开了袁家

去了上海

从此再也没有回来过

生母走的时候

袁牧之还小

他再一次见到生母

便是6年以后在上海求学的时候了

父亲去世

生母改嫁

使阿毛一下子失去了两位亲人

他成了无依无靠的孤儿

这时

多亏了心地善良的大奶奶

她毅然担负起了抚育遗孤的责任

大奶奶待阿毛视同己出

疼爱有加

从不对儿子耍态度

不要说打

就是骂一句也舍不得

袁牧之自幼体质不好

常常生病

大奶奶便每晚让他睡在自己的身边

亲自照料

关怀备至

家里的生活虽然很清苦

但大奶奶却从不让阿毛受一点委屈

家里大人们吃斋

只有儿子例外

为了维持全家牛计

大奶奶想尽了办法

她将一部分房子租借给人家

以换得一些房钱

可是杯水车薪

仍然解决不了多大问题

就在全家陷入困境之时

袁牧之父亲生前的一些好友出于对孤儿寡母的怜恤

出于对故友的缅怀

伸出了援助之手

每人捐些钱

凑足本金

以阿毛的名义存入钱庄

并规定只能吃利息

本金一定要等到阿毛少爷娶亲之时才能动用

多亏了这笔捐赠

困境中的孤儿寡母的生活才得以维持

家道中落

世态炎凉

父亲去世后

家里没了主事的男人

袁家与外界来往越来越少

不免逐渐门庭冷落

除了逢年过节

袁牧之偶尔去给一位于亲磕头拜年外

其他亲友也很少来往了

这给袁牧之的童年带来了几分无奈的凄凉与寂寞

自家过道里试演文明戏

大奶奶决定将部分房屋出租后

院里就搬来了一家房客

这房客有三个孩子

两个女儿和一个儿子

大女儿和唯一的儿子是哑巴

这对哑巴姐弟别的不会玩

只会玩“划船”

他们把两条长凳并排放在院子里当船

人站在两条长凳中间

就是船工了

他们用双手做浆用力地划呀摇的

就这样每天忙个不停

玩得很开心

阿毛也情不自禁地参加了进去

从此

三个小伙伴就把袁家大院当做了汪洋大海

自己扮演着小船工

驾驶着航船快乐地向“远方”驶去

“划船”便成了阿毛童年唯一的游戏

就在小阿毛沉浸在划船游戏的快乐之中的时候

中国大江南北正流行着一种新的艺术形式——“新剧”

也称“文明戏”

中国的“文明戏”起源于20世纪初

几个中国留日学生往日本看了日本话剧演出后

被这种新的艺术形式强烈地吸引住了

1907年3月

在日本东京留学的四川人曾孝谷便与自己的同窗好友

浙江人李叔同等人一起组织春柳剧社

开展演剧活动

那时

西方的话剧在日本颇有影响

李叔同与曾孝谷在日本新剧演员藤泽浅二郎的指导下

曾经排演过《茶花女》

由于对新剧有着大概的认识

因此轻车熟路

他们经过两个多月断断续续的排练

于6月1日

春柳剧社就将自编自演的五幕新剧《黑奴吁天录》搬上了日本东京本乡座舞台

后来

同是日本留学生的北京大兴县人任文毅

将新剧《黑奴吁天录》带回了上海

搬上了中国舞台

他与以演讲而“大噪于上�

钡耐踔由黄�

在上海成立春阳剧社

将该剧串演了三天

轰动一时

于是

在上海舞台上搬演《黑奴吁天录》

就成为了公认的“话剧在中国的开场”

这种以对话为主要手段的舞台剧当时被称为“新剧”

后又称为“文明戏”

1928年3月

在易卜生诞辰一百周年纪念会上

我国著名的戏剧家洪深提议

取消“新剧”这一名称

而代之以“话剧”

这一提议立即得到了与会的田汉

应云卫

朱穰丞等的赞同

“话剧”一词便不胫而走

沿用至今

从此

这种以现实生活情感来取舍戏剧的题材

以快节奏来表达戏剧的内容

以对话来直抒角色乃至观众胸襟的戏剧形式就在中 https://www.yanqingzhan.net

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