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文章·四家:王蒙
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第1卷 随笔与时评(1)(第2页/共16页)
文 /
王蒙
言|情|小|说|吧
成为一种革命的驱动力
三
性的劳动化与人民化新中国的建立
在继续宣扬记述性的革命化的同时
也宣扬与刻画性的劳动化人民化
评剧《刘巧儿》中唱道:
我爱他
能写能算能劳动
我爱他
下地生产他是有本领
黄梅戏《天仙配》中唱道:
你耕田来我织布
你挑水来我浇园
这里
对于性伴侣的诠解更像是劳动生产互助组合
但是
在五六十年代
这样的唱词
仍然给人以质朴与健康的新鲜感
远远高明于古典中国文学作品对于女孩儿的二八妙龄
三寸金莲
杨柳细腰
破瓜娇羞的轻薄与病态的描写
也高明于好莱坞的某些影片的对白:“你的屁股(如何如何)”
其实老区的秧歌剧《夫妻识字》与《兄妹开荒》中已经包含了这样的意味
虽然兄妹关系的安排回避了性这个国人羞于面对的情势
也有麻烦
萧也牧50年代写了小说《我们夫妇之间》
写一名小资男性娶了劳动女生为妻
小资男性要赏月
女生认为月亮不如大饼能为人民充饥
为此萧受到批判
他从此一辈子没有抬起头来
“文革”中悲惨地死去了
头一个批判萧的是自身也命途多舛
令人扼腕的杰出女作家丁玲
四
性的新的社会内容:公与私
人与己
资本主义与社会主义早在50年代曾经高调宣扬过一些小说乃至一些先进人物的事迹
由于忙于做好事或其他任务
一个人不但多次推迟自己的婚期
而且到了结婚那一天
又是身陷公事好事
乃大大迟延了他与对象约好的结婚登记
也宣扬过这样的道德标兵
配偶已经完全残疾乃至死亡
女性则为了照顾公婆等坚守不再嫁
这确实令人感动
同时也会有人为之有所困惑
应该不是偶然
大跃进中李准有名篇《李双双小传》
“文革”前夕有影片《天山上的红花》
描写女生走社会主义道路
而男性搞自搂资本主义
同样的题材不止上述两篇
这可以解释为是用女性的魅力增加集体所有制的向心力的尝试
我也曾经欣赏过王汶石的中篇小说《黑凤》片段
描写大跃进中的柳巴型女生黑凤
可惜此篇终未完成
如果把大跃进女性化
会不会使得大跃进变得更加迷人呢
大跃进以后
《洪湖赤卫队》《红珊瑚》《江姐》《红色娘子军》等都由女性主打革命英雄
应该并非偶然
而此后宣扬无产阶级专政条件下继续革命的歌剧《夺印》当中
一个活跃的角色叫烂菜花
是个专门腐蚀干部的女子
说明在女生革命化的同时
女人是祸水的意识或无意识积淀也远未消失
五
无性化
“文革”当中一批样板戏的特点是无性化
非女性化
《海港》中的方海珍
一切做派连同唱腔
都往男性上靠
人们也熟知“文革”中的笑话
即人们看了《沙家浜》以后会浮上一个问题
只有阿庆嫂
那么阿庆呢
戏中唯一提出这个问题来的是坏蛋兼白痴胡传魁
好人是不该问这个的
也无怪乎《龙江颂》出来之后
有人说主角江水英似乎有些不同
因为她有点女人味儿
不知道不愿意提性别
尤其是不愿意提女性
是不是与汉语有关系
世界各族语言多数是分阴性与阳性的
提到人
如是印欧语系或阿尔泰语系
一听
男女自明
但汉语常常不分
汉语可以忽略性别不计
我们有些极好的女作家
就对于女作家一词反感
质问为什么说到男作家时不提是男作家
而说到她们时要说是女作家
其实这更多是语言系统与构词规则造成的
女生或有人愿意以男生或无性人的身份出现
但男生很少有人愿意以女生方式出现
也许我们可以追溯到解放初期的战斗英雄郭俊卿
她是现代花木兰
她以女身而假作男孩参军
英勇杀敌
最后最后才呈现女身
我还记得有关她的报道中
唯一提到的她的女性特点
就是她有时候喜欢一块花布衣料
所以在“**”倒台以后
刘心武要专门写一篇小说讲《爱情的位置》
而且把爱情写得仍然十分柏拉图化
是对于一个死者的思念
而仍然是绝对地无生理的性
非生理的性
六
柏拉图的与肉的性展现
在改革开放的初期
柏拉图化的《公开的情书》是相当有影响的作品
个中出现的是知识分子的情愫与声音
是思想者的风度
是理性的优越感
它的作者金观涛与刘青锋选择了分析与批评的主调
保持一定距离的姿态
这是中国社会的一种新现象
王小波与李银河夫妇的情状令人想起金刘二人来
虽然王的作品中有极其具体的肉的描画
而李干脆是性学专家
李的有些涉性观念
如关于强奸
关于同性恋
关于性工作者
虽然与王小波的作品一样
还无法被整个社会认同
还无法走上主流台面
却仍然是合法地传播着讨论着
被一些人欢喜赞同着
这说明了中国的开放程度的正面发展
贾平凹的《废都》曾经找了麻烦
即使没有出版管理上的麻烦
也仍然有许多女作家
许
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