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王蒙的道理:读书阅人
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第1卷 一·李商隐 再谈《锦瑟(第1页/共2页)
文 /
王蒙
言|情|小|说|吧
很难设想一首脍炙人口的诗却是十分地曲奥艰险
达到了众人难解
专家也无解的程度;很难设想一首一味深奥乃至绕脖子花式子的诗却流行得家喻户晓
《锦瑟》的特点是它被广泛接受
广泛欣赏
广泛讨论
却又没有定解
歧义歧议甚多
说明它有一种易接受性
易欣赏性
有讨论价值与讨论兴趣
没有定解也就是可以有多种解
因而既难解又易解
这是难解与易解的统一
晓畅与艰深的统一
实在辩证得很
“锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年”
这里无一字一词生僻
几乎每个字词都可以原封不动地用在白话文里
“锦瑟”呀
“五十弦”呀
“一弦一柱”呀
都是大白话
“无端”“华年”“思”
稍微文一点
但仍通用至今
由锦瑟弦柱而思过往的岁月
不费解
一弦一柱是指具体的瑟上的一弦一柱
还是比喻往事历历密密
如弦弦柱柱长长短短排排列列于眼前
乃至是指弦弦柱柱发出的声响
都行
无需深钻力争
因为它不是法规条文
“无端”二字要紧
无端是无来由
无特别具体的固定性之意
即此诗此情此思
不是因一人一事一地一时一景一物而发
不是专指一人一事一景一物一时一地
它不是新闻
不要求不提供新闻必备的诸“w”(何人何时何地为何如何……)
它有更大的概括性与弥漫性
无端又是无始无终无头绪之意
本来一切感情思想都是具体的
有端的;一切有端的感情思绪却又都可能与过去的未来的
意识到的未意识到的
精神的肉体的
原生的与次生的个人的经历经验相关
乃至与阶级的社会的人类的宇宙的经历经验相关
所以又是无端的
而义山此诗的无端性更强更自觉罢了
无端还因为这是深层的语言
去商店买货
给孩子讲书
向老板求职
那是需要把话说清楚的
需要把语言规范化
通用化
逻辑化;长吁一声
百感交集
无端愁绪
欲语还止
叫做无言以对
叫做言不达意
言不尽意
只可意会
不可言传
这里提到的“言”是表层的交际语言
求不可言之言
求直接写“意”之言
便是诗
便是深层语言了
“庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃”
只要对典故稍加解释
这两句便于明丽中见感情的缠绕
并不费解
典故可以是谜语
就是说另有谜底
也可以不是谜语
就是说无另外的谜底
只是联想
只是触发
触景生情
触今思(典)故
那么
引用典故便是一种“故国神游”
是今与古的一种契合
是李商隐与庄周与望帝之共鸣与对话
李商隐有庄生之梦庄生之迷庄生之不知此身为何之失落感
又有望帝之心望帝之托望帝之死而无已的执著劲儿
把诗当做谜语猜
猜中了也未必是定论
猜中了也难算解诗
《北京晚报》日前载文称白居易的“花非花
雾非雾
夜半来
天明去
来如春梦不多时
去似朝云无去处”为诗谜
谜底是“霜”
说老实话
这个谜底相当贴切
霜如花而非花
成雾而非雾
夜生而昼消
蒸发后哪有什么去处
这样的解释难以推翻
只是煞风景得厉害
盖以诗为谜
以破谜(读“闷儿”)的方法解诗
这个路子就太无诗意
(有这么一解聊备一格倒也挺妙)
“沧海月明珠有泪”
何其阔漠
原始
深情
不知鲛人故事
也会为此句的气象情调所震惊
“蓝田日暖玉生烟”
使震惊近于晕眩的读者又徐徐还阳
舒出了一口气
“此情可待成追忆
只是当时已惘然”
节奏更加放慢
信息量更加减少
似乎是高潮后的一个歇息
歇息中的一个淡淡回顾
使读者最后平静下来了
斯李的几首著名的抒情七律
尾联表面看似乎未见佳胜
更非“豹尾”突翻
不是欧·亨利的小说路子——全靠结尾抖包袱取胜
“相见时难”一诗的结尾是“蓬山此去无多路
青鸟殷勤为探看”“来是空言去绝踪”一首
以“刘郎已恨蓬山远
更隔蓬山一万重”结束
“昨夜星辰昨夜风”一首
以“嗟余听鼓应官去
走马兰台类转蓬”结束
都比较平淡舒缓
诗人是把劲用在颔联和颈联上的
不像例如长吉那样
在高峰之后再立险峰
这就更易攀缘领略
其道理如陆文夫小说《美食家》中所论
几道大菜吃过之后
上的汤应该清淡
清淡到可不放盐也
八句诗引完
越引越是大白话
从词句的角度看
明白晓畅易懂;从形式特别是音韵方面看
更是朗朗上口
整齐合律
绝不佶屈聱牙
语言明白(有时还有些艳丽
如锦瑟
华年
蝴蝶
春心
杜鹃
珠泪
玉烟诸字)
形式整齐
音韵流畅
使这首诗读起来舒服
美妙
它绝不是一首以读者为“敌”的故作艰深的诗
它读着一点也不费劲
不作难
那么它的深奥费解到底来自什么地方呢
无端便觉广泛
便觉抓不着摸不住
强解无端为有端
自讨苦吃
自然艰深
这是从内容上看
从结构上看
则是它的跳跃性
跨越性
纵横性
由锦瑟而弦柱
自是切近;由弦柱而华年
便是跳了一大步
这个蒙太奇的具象与抽象
器物与时间(而且是过往的
一去不复返的时间)
有端(瑟
弦
柱都是有端的
当然)与无端之间的反差很大
只靠一个“思”字联结
然后庄生望帝
跳到了互不
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