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岁月如歌
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第2卷 顾仁源先生与他的花鸟画艺术之路(第1页/共2页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
在当今苏州画坛
顾仁源先生是以独特的花鸟画创作而为人所熟知的
这位对吴门画派的创新与发展做出了自已贡献
并曾在国内外多次举办个人画展的画家走过了一条怎样的艺术之路呢
一
1958年1月
顾仁源出生于苏州一个知识分子家庭
受父亲影响
顾仁源六岁开始学画
并显示出不凡的绘画天赋
自小学到中学
他们的美术成绩在班上一直是名列前茅
班级及学校宣传也少不了他的手笔
中学毕业后
顾仁源虽然经历了那个年代特有的坎坎坷坷
但无论无时何地
他都没有放下手中的那杆画笔
上世纪七十年代
在苏州市工人文化宫一间不大的画室里
顾仁源常常从下午两点一直画到天黑
自唐
宋
元至明
清
从明四家到清四王
临摹了大量古代绘画
从传统中吸取营养
有一次为了临摹一张古画
他一站就是五个小时
直到腰部感到严重不适时才搁笔
去医院一查才知腰累坏了
他为此在家不得不休息了半个月
除此而外
顾仁源经常外出写生
从大自然中吸取营养
足迹踏遍了祖国的大江南北
作为吴门画家
顾仁源尤其注重对吴门画派研究和传承
并得到宋文治
张辛稼
吴养木
张继馨等老师指导
名家的教诲加上自身的勤奋好学奠定了顾仁源深厚的传统绘画功底
顾仁源不是那种泥古不化的画家
在继承传统的基础上
他非常注重艺术的创新
吴门画派孕育于江南
向以典雅秀丽而闻名于世
从古至今
众多的吴地画家们一直也是寻着这一路子向前走的
对于此种现象
著名花鸟画家张继馨先生曾感慨地说:“吴门画派的风格是秀气
典雅的
苏州的绘画缺少一些大气
力度
太秀气了
” 令人可喜的是
改革开放以来
苏州一些本土画家们大胆创新
他们在继承吴门画派传统的基础上试图突破吴门画派温婉恬秀的艺术程式
并取得了令人瞩目的成绩
如果说张继馨先生将北方艺术的豪放与厚重糅入吴门画派典雅秀气风格之中
使其在秀丽中显出挺拔
妩媚中透出力量
将吴门画派推到了一个新的高度
那么
顾仁源先生在绘画色彩与绘画形式方面所做的探索则从另一个角度对吴门画派的创新与发展做出了自已的贡献
长期以来色彩在中国绘画中的表现功能非但没有得到足够的重视
并且有逐渐弱化的趋势
这就使得中国画的创作走不出文人画的格局
缺少壮阔宏伟的唐宋画风的力作
顾仁源先生在创作中大胆吸收油画色彩
用西画色彩来丰富传统中国花鸟画的笔墨色彩
从而大增强了中国画中色彩的表现力量
在绘画形式上
顾仁源先生也有其独到之处
一般说来
山水与花鸟属于不同两个画种
长期以来
画家们也是按照这种区分来设计自已的艺术路子的
顾仁源先生则打破了这一范式
他将高山流水
大江大湖等山水场景引入花鸟画创作之中
使得花鸟与山水有机结合
从而大大开阔了花鸟画的创作视野
使他的作品“野趣横生”
细腻中透着大气
大大增强了花鸟画的艺术感染力
苏州大学徐海鸥教授称其创作时“当其下手风雨快
笔所未到气已吞”“低 耳 静 听 疑 有声”
著名花鸟画家张继馨先生也撰文评论称:“顾仁源先生的作品不断地在开拓题材和发掘主题的同时
重视形式的探索
他意识到形式美是艺术家毕生追求的目标
它既关系到作品内容的表达
还影响到作品的艺术感染力
读他颇有装饰味的花鸟画
从中可以觉察到他在逐步体现这一探求
而且难能可贵的是在加强形式美的同时
并没有忽视传统
因此
图画上表达的每一个石
水
禽
卉形象富有形式感中蕴含着笔墨情趣
”
在众多花鸟体裁中
顾仁源先生很喜欢画鹤
他说:“鹤在中华文化历史上是具有延寿之意
也是幸福
安康的吉祥物
我喜欢画鹤
并且也希望将这种快乐和幸福的讯息通过我的作品带给每个人
”为了画好鹤
顾仁源收集了大量有关鹤的资料
细心观察鹤的一举一动
终使“胸中有成鹤
下笔如有神”
他笔下的鹤在高山流水
江河湖海之间或立或卧
或飞或走
无不神韵毕现
如他创作的那幅八米长卷《鹤舞人寿》
以江河青松为背景
以中国水墨法的独特技巧描绘了一群神态各异的祥鹤
充分展示了生命之长
鹤舞人寿的美妙情景
给人以独特的艺术享受
梅花香自苦寒来
经过长期不懈的努力和探索
顾仁源先生在花鸟画创作方面取得了令人瞩目的成绩
其作品频频亮相于国内外展台
并多次获奖
作品《丰》1991年获得江苏美术优秀奖
《祥和》1996年获亚洲国画大展金牌奖
《一夕轻雷落万丝》入选第八届当代中国花鸟画邀请展
出版的《顾仁源书画集》《顾仁源鹤系列专集》《当代画家-顾仁源》也受到美术界的好评
自2001年以来
顾仁源还先后在宋文治艺术馆
苏州文联艺术家展厅
苏州美术馆举办个人画展
原广州军区司令员陶伯钧上将在苏州美术馆参观时特地收藏了他的一幅作品
2008年5月
顾仁源先生还应邀在马来西亚吉隆坡举办个人画展
中国驻马来西亚大使馆顾景奇参赞及马中经贸总商会会长陈友信也前来观展
并为画展剪彩
这次画展所
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