言情站-言情小说站
小说站首页
最近更新
点击排行榜
推荐排行榜
收藏排行榜
字数排行榜
全本小说
[
]
总裁大人,100分宠!
[
古代言情
]
亲兵是女娃:拐个将军做夫君
[
]
通灵少女:妖孽老公上我身
[
]
快穿:炮灰女配逆袭
[
都市言情
]
1号军宠:首长,好生猛!
[
都市言情
]
重生八零年:兵王的异能媳妇
[
]
萌系小甜妻:帝少,玩心跳
[
都市言情
]
重生空间:首长的军医媳妇
岁月如歌
言情小说站首页
>
都市小说
>
岁月如歌
>
目录
第1卷 第十八章 桃花经雨香犹在—记凌虚与桃花坞木刻年画(第1页/共2页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
早就听说在古城苏州住着一位人称“金鱼王”的画家凌虚
此次登门造访自然也是冲着他的“金鱼”的
然而
在短暂的采访之后
我不由得将笔锋转向了他的桃花坞木刻年画
因为他艺术创作的源头
他那富有传奇色彩的坎坷人生无不与桃花坞木刻年画有着千丝万缕的联系
苏州桃花坞木刻年画自明代开始即广泛流传
与天津杨柳青
山东潍坊一起并列为中国三大民间年画而响誉世界
凌虚家乡浙江湖州是江南著名的丝绸之府
也是苏州桃花坞木刻年画的主要发行地之一
每当育蚕季节
蚕农家家总要贴上一对木版印刷的《逼鼠蚕猫》房门画贴在蚕房门上
据说贴上这对房门画便可避免老鼠进蚕房
以保蚕宝宝的平安
除了养蚕季节外
每逢端午节
过新年
家家还要贴上一
二幅“龙船”“钟旭”“门神”等年画
凌虚自幼就喜欢绘画
这些民间年画自然就成了他临摹的对象
成为他此后漫漫艺术之路的源头
他在《忆故乡
话年画》一文中这样写道:“我幼年时能接触到这些造型构图饶有装趣味
色彩调子鲜丽明快
富有民族特色的民间美术作品
也就成了我学习绘画的资料
再加上故乡自然风景的秀丽
耳濡目染
东抹西涂
日后竟成为我终身职业的基础
水有源
树有根
而今我孜孜不倦于自已的专业——国画
年画
正是当年在母亲怀抱—故乡土壤所育下的幼苗
”
尽管凌虚四
五岁即开始学画
且聪颖过人
被乡邻称为“小神童”
但他走上这条艺术之路却经历了一番常人难以想象的曲折与艰辛
八岁那年
父亲不幸病逝
家道由此中落
为生计所迫
尚未读完小学四年级的凌虚先后做过学徒工
当过小和尚
学过中医
干过教师
广告绘画员
直到1939年考取上海新华艺专国画系
才算正式踏上了专业美术之路
尽管凌虚学的是国画
但年画早已成为他生活中不可缺少的重要组成部分
新中国成立之初
凌虚参加了土改工作队
这使他有机会深入农村生活
接触了大量民间艺术
为他年画创作提供了丰富的养料
土改归来
凌虚创作了《爱国丰产多种棉花》
《飞机灭蝗虫》
《陈永康互助组向全国农民挑战》等许许多多反映农村生活
具有浓厚时代气息的年画
深受老百姓喜爱
人民美术出版社还聘请他为年画组特邀作者
浙江美术学院也慕名请他去当国画
人物画教师
正当凌虚准备动身前往杭州时
1957年反右斗争开始了
身为农工农主党成员的凌虚因其浙江美院教画的介绍人朱金楼被划为右派
自然也难逃厄运
被组织上内定为右派
去浙江美院的事也因此告吹
他的作品也无人再敢问津
这对依靠稿费度日的凌虚来说无疑是一个不小的打击
正当他为全家生计发愁时
组织上一纸命令将他带到了苏州接受思想再教育
1958年
凌虚从大上海来到小苏州
成为苏州桃花坞木刻年画社的一名成员
自幼受到桃花坞木刻年画薰陶的他怎么也没想到有朝一日自已竟成了“桃花坞人”
那份激动真是难以言表
“桃花坞里好作画”
他全然忘记了自已还是一名被改造分子
也不知道自已头上还扣着一顶“内定右派”的帽子
以极大的热情投入了桃花坞木刻年画的挖掘
整理
创作与研究
这一时期也是凌虚年画创作的盛时期
凌虚虽然性情豪放
但在创作方面却极其严谨
他常说:一幅年画从刻版制作到印刷发行百十万份
画不好要耗费不知多少人的心血呢
这可不是闹着玩的事
从《新姑苏玄妙观》到《各族人民大团结》
从《洪福齐天》到《集体有余》
凌虚每每创作一幅年画
从选取题到构思
往往要用上几个月
甚至半年以上的时间
有时一幅年画的完成要作四
五十张草图
这一阶段也是凌虚桃花坞木刻年画创作趋于成熟的重要时期
他的年画创作既继承了桃花坞木刻年画的传统
但又不拘泥于传统
具有浓厚的时代气息和鲜明的个性特征
他创作于1962年的那幅闻名世界的《新姑苏玄妙观》表现的是苏州玄妙观三清殿前的场景
有跳舞
唱歌
做买卖
玩杂耍
观赏风景
男女老 熙熙攘攘
洋溢着一派节日气氛
照一般情形而言
描绘如此庞大复杂的欢乐场景
很可能会杂乱无章
然而
《新姑苏玄妙观》以三清殿为主体
以葱郁的树木为陪衬
把各种人物活动穿插在各个支点上
形成一个多样统一的格局
使整个画面显得繁而不乱
层次分明
有较强的纵深感
充分显示了作者不凡的年画艺术功底
受到海内外广泛赞誉
香港《新晚报》还以“推荐一幅世界闻名的木版年画”为标题对该画作了专题介绍
而凌虚与他人合作的《庙会》场面恢宏
集五百人于一画
却同样显得繁华有序
堪称年画中的大手笔
尽管凌虚在桃花坞木版年画的研究与创作中取得了可喜的成绩
但令他感受到困惑的是:他的工作非但没有受到应有的评价
反而时常遭到不公正的冷遇
后来他才明白桃花坞木刻年画社并非象他所想象的那样是一个研究创作机构
而是隶属于轻工业局的一家“重生产
轻创作”手工作坊
单位的某些领导无视桃花坞木刻年画的传统地方特色
而将主要精力放在了复制水印木刻或翻刻市面上出售的胶板年画上
甚至为了图一时的经济效
https://www.yanqingzhan.net
小提示:可以使用键盘快捷翻页,上一章(←) 下一章(→)
上一章
|
本书目录
|
加入书签
|
下一章