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岁月如歌
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第1卷 第六章 永远的文化战士(记著名版画家黎鲁) 二
文 /
袁成亮
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解放后
黎鲁作为我党文化战线上的一名老兵
积极投入了新的工作
那时连环画由于其形式贴近人民大众而成为党和政府组织人民最有影响的宣传武器之一
毛泽东为此还发出“要办连环画出版社”的号召
由于这一需要
黎鲁全身心投入连环画的编辑出版与管理中去了
上海是连环画的大本营
从1951至1958年黎鲁先后在华东人民出版社
新美术出版社
上海人民美术出版社等单位主持连环画工作
在这之前
黎鲁也在连环画方面创作了不少优秀作品
他创作的《金弟》
《阿发》曾在《解放日报》
《劳动报》进行连载
当时连环画体裁几乎是清一色反映现实生活的
为了更好地发挥连环画这种艺术形式的作用
中央主持文化工作的胡乔木同志便提出连环画要多搞一些古典东西
黎鲁深以为然
并身体力行主持编创了《三国演义》
《西游记》等古典文学体裁的连环画作品
不曾想到被领导上批评为上海连环画界存在“厚古薄今”现象
说是古装
翻译
战斗故事太多
作为出版界连环画创作负责人的黎鲁当然为此负有不可推御的责任
及至1958年8月出版界拔白旗
他被撤了上海人民美术出版社副总编辑职务
降为一般平民
并下放农村进行劳动改造
黎鲁不是那种能上不能下的人
或许在战争年代目睹了太多战友的离去
他胸怀坦荡
无论何时何地
他从不埋怨
并且全身心地投入到党的工作中去
从管理岗位上下来后
他又拾起了自已的老本行—木刻版画
从58年到62年
黎鲁创作了许多木刻作品
题材从古到今
颇为丰富
其中他最为珍爱的是那幅描绘明末李自成农民起义人物木刻作品
画面上的人物个性鲜明
栩栩如生
没想到这幅作品日后会成为他反党的一大罪状
当时因党在农村政策出了偏差
有人便借此指责黎鲁不安好心
创作这种木刻是要“鼓动农民向政府造反”
于是黎鲁又被作为“反动学术权威”遭到了批斗
象文艺界许多人一样
黎鲁在政治斗争的漩涡里历尽了波折
但他心里始终很坦然
对党和毛主席的深厚情感使他不象有些人在挫折中丧失信心
甚至采取那种被革命派称为“自绝于人民”的极端行为
他相信历史是公正的
挫折只是暂时的……
事实正象他所料的那样
文化大革命结束后
我们祖国又迎来了一个明媚的春天
1978年
黎鲁在当了二十年的“平民”后再次走上了领导岗位
出任上海书画出版社总编辑
一直到1984年冬正式退休
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