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岁月如歌
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第1卷 第五章 梅花香自苦寒来(记著名滑稽剧演员顾芗) 二(第1页/共2页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
当时光进入二十世纪九十年代
经过文革后十多年的艺术探索
我国的文学艺术事业迎来了一片繁荣的景象
许多有着深厚文化底蕴的艺术花朵都焕发出了眩目的光彩
然而
对于滑稽剧这个年轻的艺术品种来说
却面临着更为严峻的局面
时代不同了
人们的艺术品味也有了很大的改变
对于艺术的要求要求自然也很高了
特别是改革开放后
艺术更多地走向了市场
没有市场
不要说发展
就连维持也很困难
当年沪剧团等许多文艺团体的停办使顾芗和她的同事们时时感受着一种生存危机
如何使苏州滑稽剧这朵小小的艺术奇葩在新的形势下开得更鲜更艳
如何使苏州滑稽剧在激烈竞争的演出市场占有一席之地
这些问题时常萦绕在顾芗心头
令她寝食难安
她是那么的热爱滑稽剧
她把自已的生命早已深深地融入了这朵小小的艺术之花中
她很难想象如果没有滑稽剧
她的生活将会是怎样的一番样子
而长期的艺术实践告诉她
要使滑稽剧能够更多的走向观众
必须要有精品意识
只有出精品
而且多出精品才能永保青春活力
当年苏州滑稽剧不正是凭着《小小得月楼》《满意不满意》这样的精品而风靡全国的吗
然而要出精品
光是墨守传统是不行的
必须要创新
只有创新
才能出精品
而比起其它许多传统剧种如京剧
昆剧来说
创新对于滑稽剧来说更有其优势
滑稽剧种擅长演现代戏
因而演员施展的余地也比较大
而且在人物塑造方面比较灵活
不象京剧
老旦
花旦
小生每个演员的角色都比较固定
容易受传统套路的影响
在这里
几无现成的规律可寻
演出完全靠的形体
语言等自已去把握
滑稽剧的这种特点也为其改革创新提供了更为广阔的空间
为此
顾芗一方面虚心向前人学习
潜心研究著名滑稽名家张幻尔等老一辈艺术家创造的冷面滑稽表演流派的风格
另一方面又十分注重艺术创新的实践
经过与同行们的不懈努力
终于形成了苏式滑稽“重情节结构
人物塑造
冷隽幽默
爽甜润口
滑而有稽
寓理于戏”的独特艺术风格
深受广大观众的喜爱
《快活的黄帽子》是苏州滑稽剧团在上个世纪九十年代中期推出的一部新戏
在戏中
顾芗饰演一位贤惠胆小
处处顺从丈夫的好妻子阿毛
这个角色在戏中只是一个配角
一般来说
配角的戏比较零碎
没有大段成块的戏
人物性格塑造难度很大
但顾芗硬是凭着着一股子坚忍不拔的倔强劲啃下了这块硬骨头
阿毛的丈夫是个搬家队的头头
天天给别人搬迁新居
自已却一家五口住在仅仅6平方米的小屋里
这种强烈的反差使阿毛在心里上产生了极度的不平衡
顾芗抓住了阿毛的这一心理特征
并将其外化为人物特有的外在体现:絮叨
在剧中
拎着大包小包上场的阿毛把锅碗桶盆弄得叮当作响
嘴里还振振有辞地叨着“结婚六年只有六平方米”
使人一下子就体会到了作为搬运工妻子的窘态和辛劳
而那句“穷要穷得有骨气
穷得开心
穷得潇洒”反反复复口头禅将阿毛在困境中找乐趣
困境中不失骨气的性格特征刻画的淋漓尽致
使人物的形象在不知不觉中得到了升华
每当戏中出现这几句台词时
观众便忍俊不住
笑声骤起
顾芗以真实的心理刻画弥补了戏剧的细节缺陷
使得阿毛的形象一下子融入到观众的心坎里
顾芗也因成功地饰演阿毛这一角色荣获中国第九届戏曲“梅花奖”
这也是苏州滑稽剧团取得的第一个梅花奖
同时也预示着苏州滑稽剧第二个春天的到来
继《快活的黄帽子》成功上演之后
顾芗和同事们又为全国的观众送上了一道精美的滑稽大餐—儿童新喜剧《一二三
起步走》
这道大餐把苏州滑稽剧推到了有史以来的新高峰
这部戏也是顾芗在滑稽剧艺术表演道路上的一个重要里程碑
《一二三
起步走》源于苏州滑稽剧团创作的《小城故事多》
讲的是16岁的山村女孩安小花陪老师苏慧芬来苏州联系城乡挂钩
联合办学事宜
由于城市同龄男孩孙发发的一场恶习作剧使苏老师旧病复发
住进了医院
安小花为了解决苏老师住院费
毅然去做钟点工赚钱
恰巧她去做钟点工的这户人家正是孙发发的家
剧中围绕着安小花与孙发发
孙发发父母还有孙发发的班主任之间的纠葛展示了同龄人之间
师生之间
父母与子女之间
城市与乡村几代人之间在思想
行为
道德上产生的碰撞
这是一出教孩子们如何在人生道路上起好步的好剧本
但如何把它生动地展示在舞台上
且做到“来于剧本
高于剧本”这就要看演员的艺术功底了
大家在研究这出戏的主角安小花的饰演者时不由得想起了《小小得月楼》中的乔妹
不约而同地把目光投向了顾芗
这对顾芗艺术生涯来说无疑是一个巨大的挑战
毕竟当年演乔妹时
自已的年龄和乔妹只相差十来岁
而现在自已毕竟46岁了
和剧中安小花相差了整整三十岁
看着大家那信任
期待的目光
顾芗毅然接受了这个挑战
滑稽剧与其它剧种最大的不同就在“滑稽”两字
因此剧中的“噱头”也就是通常所说的“抖包袱”就显得尤为重要
因为这关系到滑稽戏人物形象能否在舞台上立起来
能否经得住观众的品味
为了演好安小花这个角色
顾芗潜心研究剧本
对全剧表现
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