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岁月如歌
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第2卷 贺野与他的艺术人生(第4页/共4页)
文 /
袁成亮
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贺野笔墨特性所展现的粗犷奔放之美
又何尝不是他崇尚天真自然生命价值之体现呢
在国画创作实践中
贺野还对现代美术进行探索性研究
1987年7月贺野在《美术》杂志发表《现代美术启示录》一文
对现代国画创作进行较为全面的反思
开国画改革之先声
被誉为苏州国画家中“探索现代画风第一人”
他撰写的《现代美术形成史》也获得行家好评
除此而外
贺野对吴门画派也有独到的研究和见解
著有《吴门画派研究》《再说吴门画派》等
特别值得一提的是
贺野新近完成了25万字
300幅插图的《苏州美术史》对苏州几千年来的美术发展和定位进行了探讨
该书出版后在学术界引起较大反响
专家称其是苏州美术史上“具有抢救性
史实性
贯通性
不可多得的填补空白之作
”
耄耋之年终圆“油画梦”
画油画
毫无拘束地画油画是贺野艺术生涯中始终不能释怀的一个梦
而命运又偏偏总是与他捉迷藏似的使他的这一梦想不能成真
尽管长期在美校从事行政与教学
他的工作偏偏又与油画无缘
尽管如此
贺野还是时不时地忙里偷闲
画它几幅
在工艺美专他创作了《苏州解放》巨幅油画和《忠王李秀成》等;在丝绸工学院他创作的一幅《静物》油画还曾入选华东六省一市油画巡回展
他的水粉彩画中透出一股浓浓的油画味也缘于此
他说“学校不开油画课
我是系主任
也只能配合教学画素描和水粉
水粉画了不少
我是把它当作油画来画的
可说是聊胜于无罢
” 离休以后
贺野虽然将大部地间花在了国画创作与研究上
但蕴藏在内心深处的那个油画梦却并未因此泯灭
2005年到2008年
已是七十八岁高龄的他在搁置油画近五十年后又重新燃起了油画兴致
并凭着过人的勤奋
四年间竟画了160多幅油画
有人问他在这么短时间内画了如此多的精品油画时
贺野笑笑说:“这完全是时代的召唤
自从改革开放以来
我越来越觉得脚下似乎在震动
大地似乎在摇晃
火山似乎在喷发
不过喷出的不是岩浆
而是炽热的激情
使天宇中布满吉羽鲜花
古老而又多灾多难的民族
现在正经历伟大的复兴
我们这些生于忧患又欣逢盛世的人
更从心窝感到激动……我四周似乎忽然成为全新的
沸腾的世界
一切仿佛是从地下突然涌现
使人觉得不是真的
可确又是真的
这样的生活
这样的社会制度
我怎么不加以歌颂
环顾西方世界在他们发展过程中
给世界留下多少美无伦比的油画
而描写黄肤黑发
东方景色的油画又能有多少
我总算是经过油画教育的人
焉能不尽自已绵薄之力
再说那曾经‘众里寻他千百度’的油画
‘蓦然回首’现在不是在‘灯火阑珊处’等我吗
”“我要用油画吹响讴歌生活的号角
至于画得如何
那是次要的” “那怕是声音嘶哑
但它总是一个文艺老兵对这伟大时代的真诚颂歌
”也正是出于此种情怀
贺野的油画作品无论是静物还是风景恬静中透着勃勃生机
有人评论说:贺野的油画“色彩好
不象一个老人画的
”
画了一百多幅油画
出了《贺野油画集》
贺野实现了他的油画梦
心也释然多了
他在出版的油画集前言中自称是“八十岁学吹鼓手” “尽管是微音袅袅
甚至还‘呕哑嘲晰难为听’
也是‘吹’出来了
则在下于愿足矣
夫复何求
”
晚年的贺野在用国画油画来表达自已心中对祖国和家乡情感时
还用诗词来抒发自已的情怀
如同油画创作一样
他的诗词也是心中激情奔涌而出的时代颂歌
仅在2008年
他就一口气写了86首词
17首诗
并集成出版了《08苏州词》
年愈八十的贺老用诗词和色彩将自已的晚年涂抹的绚丽多彩
采访完贺野先生已是下午五点多钟的光景了
走出贺老寓所
抬眼西望
但见彩霞满天
远近高高低低的高楼和树木在落日余辉的映照下金光闪闪……“夕阳无限好
何愁近黄昏”“老夫喜作黄昏颂
满目青山夕照明”此情此景
我脑海中不由得浮现出叶帅的两句诗来
叶帅这两句诗其实不也正是贺野晚年生活的真实写照么
我衷心祝愿贺老健康长寿
为我们这个伟大的时代谱写出更多更好的作品来
袁成亮2012年春写于苏州盘门
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