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岁月如歌
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第2卷 程宗元与他的艺术之路(第3页/共4页)
文 /
袁成亮
言|情|小|说|吧
音图案下面附上竞选宣言
可谓别出心裁了
除此而外
程宗元出版专辑《观世音菩萨慈悲法相》
《观音菩萨画集》在台也大受欢迎
画观音使程宗元在喧嚣的都市生活中找到了另一片安静的天地
而创作观音过程中出现种种妙不可言的现象也使他感到佛学的玄妙
有一次
程宗元用瓷颜料画了一尊骨瓷观音
尚未烧制便华光闪闪
该尊观音被送入窑火后
孰料烧制设备途中出了故障
待取出烧制品后
发现整窑烧制品中只有观音完好无损
众人无不称奇
这幅作品后来在一个拍卖会被藏家以28万元竞走
“红楼”情缘连绵不断
在当今吴门画坛
程宗元先生画仕女人物而闻名的
程宗元与戏曲人物画结缘始于上世纪六十年代初
他刚分到戏曲研究所从事古装戏曲人物造型服饰研究
晚上看戏写生
白天画舞台
服装
由于自小受到家庭熏陶
程宗元对戏曲也有着浓厚的兴趣
程宗元到戏曲研究所不久
苏昆剧团在昆曲专家顾顾笃璜执导下排演苏昆剧《红楼梦》
每逢排练或演出
程宗元就坐在观众席上练习速写
几乎画遍了戏中每一个主角
有时演出结束后
程宗元还跑上后台
将速写人物送给演员
演员看出无不喜出望外
大量速写也练就了程宗元扎实的造型基础
而从苏昆剧《红楼梦》到电视连续剧及电影《红楼梦》再到《红楼长卷》
程宗元也用手中那生花妙笔续写着一曲又一曲的“红楼之梦”
那还是上世纪八十年代初
32集电视连续剧《红楼梦》摄制组在苏州拍摄时来到吴门画院想找人为剧中妙玉的栊翠庵里作一幅观音像
也是无巧不成书
剧组刚踏进吴门画院便一眼看中了程宗元创作的一幅《水墨观音图》
程宗元的作品就这样走进了《红楼梦》:贾宝玉在栊翠庵初见妙玉
觉着对方眉目之间的神情颇为眼熟
因而不觉往墙上的观音像多望了几眼
墙上的那幅《水墨观音图》特写镜头也随之映入观众眼帘……
继为电视剧红楼梦创作《水墨观音图》后
程宗元在上世纪八十年代还为电影《红楼梦》创作了一幅《秦可卿海棠春睡图》
二十年后
一位香港陈姓收藏家在观看电视剧《红楼梦》对片中那幅《水墨观音图》很是欣赏
令他感到意外的是这幅作品上居然还有“吴门宗元”的落款
古代电视剧竟然出现当代画家的名字
这也算是红楼剧组当年一大疏忽了
也正是这一疏忽竟使这位收藏家按图索骥千里迢迢来到苏州找到程宗元
专门请他创作一幅长达26米反映红楼梦全貌的巨幅画作
程宗元经与这位收藏家多次研究
最后选取了包括“石头记”在内的《红楼梦》数十帧最经典的场景
在创作中程宗元运用中国画中的散点透视法
将这些场景巧妙地串在一起
使得故事情节与意境有机融为一体
给人以独特的艺术享受
为了这幅作品
程宗元创作了整整一年时间
这也是迄今为止创作最长的一幅手卷了
香港陈姓收藏家对这幅作品自然也是视如至宝了
庭院仕女 融古通今
《红楼梦》画仕女图使程宗元在画坛声名鹊起
而随着时间的流逝
程宗元先生对仕女理解和笔墨表达也越来越成熟
并由此形成了自已独到的风格
他笔下的仕女画以水墨为主
色彩淡雅
图式简淡
给人以纯净
纯洁之美
程宗元仕女图中的仕女大多身处园林美景之中
吹萧
抚琴
静坐
观荷……人与景完美地融为一体
典雅风韵尽在其中
程宗元之所以将仕女画到这个份上
这与他的自身经历与感悟是分不开的
程宗元长期生活在园林苏州
无论是粉墙黛瓦
亭台楼阁
还是小桥流水
长廊漏窗
假山池塘……古典园林建筑艺术所表现的空间之美和音乐感
不仅给他带来丰富的美感享受
而且在绘画图式的经营
艺术境界的创造上得到无尽的启发
著名画家冯豪对程宗元先生仕女画曾这样评论:“他的仕女画
就像一首委婉
柔情的诗
令观者神融意化
一种画家独有的情致赋予了画境之中的感觉
轻灵
淡雅
温婉
端丽
一如他的生活和艺术经历
平稳
冲和
顺畅
不过
那所谓理性的宁静
谁又能说
其中所蕴藏的那一种静谧的艺术之美不是人心所渴望的呢
”
庭院仕女是程宗元创作的重要体裁
但他并非是那种沉入其中不能自拔的画家
虽然是画上世纪三十年代前后的女性
但我们却能从中体会到现代东方女性的风韵
这是由于他在古装仕女画中加入现代因素缘故
着力体现的是具有东方古典气质的女性
他对笔者说:“有人说苏州女子小家碧玉
太小家子气
其实这是不对的
苏州女子优雅内敛
含蓄
高雅
文静
是典型的东方美
东方美学典型的东西就在苏州
中式美从某种程度上来说就是苏州特色
这种意境
这种特色无论在什么地方都是令人喜欢的
苏州文化其实是有国际性的……”前两年
他为木渎旅游文化的品牌而创作的《姑苏十二娘》造型优美
准确
除了体现一以贯之的“静
雅”的画风
融古典美与现代美于一体
从而使画面具有了鲜明的时代特征
每一位吴娘都是勤劳善良
心灵手巧的吴地妇女的典型代表
又浓缩了二千五百年吴文化精湛深厚的历史内涵
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