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做人有心机,做事有心计
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正文 第二章 颠扑不破的立身原则(第2页/共10页)
文 /
左广成
言|情|小|说|吧
就一定会使自己找到通向成功的捷径
只要是识实务的变故
就一定会使自己踏上通往幸运的快车
大丈夫能屈能伸
著名艺术家韩美林曾经谈起他的炼狱之苦
因为难以忍受饥饿
为了生存
韩美林在众目睽睽之下吃掉了别人扔掉的
爬满苍蝇的5个包子皮
今天的人根本无法想象:在那个年月
韩美林一听到碗响或“米”字就会本能地流口水
浑身发颤
经过如此多的炼狱
韩美林挺过来了
他写道:“20多年后的今天
这5个包子皮在我身上产生了多大能量
它成就了我多少事业
壮了我多少胆
它让我成了一条顶天立地的好汉
它练就了我一身铮铮铁骨
它让我悟出了人生最最深邃的活着的真理
我虽然沉入了这无边的人生苦海
我却摸到了做人的真谛
”
韩美林曾对学生讲:“你们可知道什么是一条汉子吗
一个多么高多么大的男子汉
就要有多么高多么大的支撑架
但这个支撑架全部都是由苦难
辛酸
羞辱
失落
空虚和孤独组合起来的……你得踢着石头打着狗
你得忍无可忍地一忍再忍
难舍难分地一舍再舍……”保持个性固然是正确的
没有个性便没有创造力
没有主见
没有独立的人格
也就不会有深邃的思想
但成功者往往能在保持个性的同时
学会适当的顺应
否则容易导致“出师未捷身先死”的悲凉
而唯有能上能下
方能有效地保存实力
寻找机会
再展宏图
成功者无论在什么样屈辱的环境下
都能屈能伸
因为他们知道:学会适当的顺应
可以避免“出师未捷身先死”的悲凉
有一位在别的部门担任科员的同事
工作非常努力
人也很有才干
大家都知道他很想当科长
同时也都认为他有当科长的能力
后来他真的被提升了
看他每天办公
开会
忙进忙出
兴奋中难掩骄傲的神色
大家都替他高兴
也希望他能更上一层楼
可是过了一年
他“下台”了
被调到别的部门当专员
据说
得知消息的那天
他锁上办公室的门
一整天没有出来
当了专员后
大概难忍失去舞台的落寞
他日渐消沉
后来变为一个愤世嫉俗的人
再也没有升迁过……
事实上
人生的舞台上台下台本就平常;如果你的条件适合当时的需要
当机缘一来
你就上台了
如果你演得好演得妙
你可以在台上久一点
如果唱走了音
演走了样
老板不叫你下台
观众也会把你轰下台;或是你演的戏已不合潮流
或是老板就是要让新人上台
于是你就下台了
上台当然自在
可是下台呢
难免神伤
这是人之常情
可是我认为还是要“上台下台都自在”
所谓“自在”指的是心情
能放宽心最好
不能放宽心也不能把这种心情流露出来
免得让人以为你承受不住打击;你应“平心静气”
做你该做.的事
并且想办法精练你的“演技”
随时准备再度上台——不管是原来的舞台或别的舞台——只要不放弃
终会有机会
另外还有一种情形也很令人难堪
就是由主角变成配角
如果你看看电影
电视的男女主角受到欢迎
崇拜的情况
你就可以了解由主角变成配角的那种难过心情
就像人一生免不了上台下台一样
由主角变成配角也一样难以避免——下台没人看到也就罢了
偏偏还要在台上演给别人看
由主角变成配角也有好几种情形
第一种是去当别的主角的配角
第二种情形是与配角对调
这两种情形以第二种最令人难以释怀
真正演戏的人可以拒绝当配角
甚至可以从此退出那个圈子
可是在人生的舞台上
要退出并不容易
因为你需要生活
所以
由主角变成配角的时候不必悲叹时运不济
也不必怀疑有人暗中搞鬼
你要做的就是“平心静气”
好好扮演你“配角”的角色
向别人证明你主角配角都能演
这一点很重要
因为如果你连配角都演不好
那怎么能让人相信你还能演主角呢
如果自暴自弃
到最后就算不下台
也必将沦落到跑龙套的角色
人到如此就很悲哀了
如果能把配角扮演好
一样会获得掌声
如果你仍然有演主角的能力
自然会有再度独挑大梁的一天
人生的际遇是变化多端
难以预测的
起伏难免
有时是逃不过去的
碰到这种时候
就应有“上台下台都自在
主角配角都能演”的心情
这种心情不只会为你的人生找到安顿
也会为你寻找到再放光芒的机会
同时
你的这种弹性也必将赢得别人对你的尊重
因为没有人会欣赏一个自怨自艾又自暴自弃的人
— 成功者无论在什么样屈辱之环境下
都能上能下
昔日越王勾践的“尝粪之耻”
韩信的“胯下之辱”
都是忍辱负重的极典
“文革”期间
面对狂风暴雨和造反派的淫威
现代文学大师
服饰研究专家沈从文先生表现得十分从容和洒脱
当军管会的一位军代表要把他放在工作室的图书资料准备烧掉
问他有什么不服时
沈先生的回答是:“没有什么不服
要烧就烧
”就这样
那些珍贵的资料在大火中化为灰烬
而沈先生十分镇定和漠然
他不想抗争
不想申辩
不想愤懑
因为在那个非常年代
一切都是无济于事
与其徒
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