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正文 长相思:汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头(第1页/共3页)
文 /
孟斜阳
言|情|小|说|吧
汴水流
泗水流
流到瓜洲古渡头
吴山点点愁
思悠悠
恨悠悠
恨到归时方始休
月明人倚楼
——白居易《长相思》
读这样的词
总让我想起邓丽君和蔡琴的那些老歌来
在珠圆玉润般的字字句句里
始终回响着一种缠缠绵绵的旋律
有一种遥远的
复古式的浪漫情思
这种浪漫中
带有一种慢悠悠的古典幽情
有一丝悠远的甜蜜与淡淡的怀念
就像从旧相册里翻出了那些渐渐发黄的老照片
像轻轻抽出压在一本线装书里已经风干的玫瑰花瓣儿
一旦从尘封中重新取出来
指尖轻轻抚摸和摩挲那些青春岁月的记忆
依然能感受到那种温馨与美好
是的
当年听她们的歌
就总有这种《长相思》带有哀怨的缠绵味道
带有一种遥远的岁月记忆
“汴水流
泗水流
流到瓜洲古渡头
吴山点点愁
”爱情仿佛是一种植物
一种花卉
常常需要水的滋养
所以人的思念常常和一条河流联系在一起的
这里的汴水
泗水就是两条流入淮河的河流
前三句一连用了三个“流”字
让人眼前仿佛出现了汴水
泗水蜿蜒曲折
绵绵流淌的画面
读起来也形成一种情感起伏的缠绵婉转之感
那种纠缠心头的相思便如这昼夜不息的流水
绵绵不绝
“瓜洲古渡”在江苏扬州市南长江北岸
其与长江南岸京口(今属镇江)相望
据说“瓜洲”本为长江水流中泥沙淤塞而成的
因形状如瓜字而得名
这个“瓜洲渡”在历史上是很有名的
《红楼梦》里就提到过
这也是一个应该有故事发生的地方
事实上
江河的古渡头在诗词中常常是一个很经典的送别地点
也是依依惜别的意象符号
接下来一句“吴山点点愁”
点明了心头的相思愁意
“吴山”多是指浙江杭州的青山
远远看去点点青黛山影引人愁思无限
这“点点愁”也让人联想到了点点泪水
远处吴地的青山影影绰绰
引人心生愁意
而那悠悠流水也更添心中的绵绵思念
“汴水”“泗水”“瓜洲古渡头”“吴山”等地名入词
显出一种特有的吴越风情
到这里
我们知道了这个爱情相思发生的地点了
自古吴地为红尘繁华地
温柔乡
常常是爱情与相思的发生地
“思悠悠
恨悠悠
恨到归时方始休
月明人倚楼
”这样的词句明白如话
将心里的情意表达得直白而动情
两个“悠悠”增添了相思的绵长与强烈
只有那心上的人归来才能休止
“恨到归时方始休”一句
到了晏几道的《长相思》里就成为:“长相思
长相思
若问相思甚了期
除非相见时
”只有相见
才得终了相思之情
“月明人倚楼”一句
勾勒出一幅月下相思图
她一个人呆呆地倚楼而望
身影映在月光里
远方
奔涌的江水绵延不尽
过尽千帆皆不是
淡月疏星水悠悠……
范仲淹《苏幕遮》中的名句“明月楼高休独倚
酒入愁肠
化作相思泪”
也应是从此“月明人倚楼”化出
《长相思》其实原本是唐教坊曲
后来多用这个词牌写恋人和友人间久别相思之情
唐宋间很多诗人用过这个词牌
写出的诗词大都真挚动人
写过《长恨歌》的白居易
写起《长相思》来自然也是稔熟自然
一气呵成
让人读来字字珠圆玉润
回环往复
韵味悠长
据说
白居易这首《长相思》可能有特定的相思对象
即他家中的歌女樊素
白居易四十四岁那年被贬为江州司马
精神深受打击
他开始由“兼济天下”转向“独善其身”
研习佛教寻求解脱;同时沉溺酒色
整天饮酒
听歌观舞
据唐代孟棨《本事诗&;middot;事感》载:“白尚书(居易)姬人樊素善歌
妓人小蛮善舞
尝为诗曰:樱桃樊素口
杨柳小蛮腰
”那美丽的歌姬樊素
嘴唇小巧鲜艳
如同樱桃;舞女小蛮的细腰则纤柔如杨柳
那樱桃小口的樊素善于唱歌
尤其善歌《杨柳枝》
因又名“柳枝”
所以白居易有诗云:“樱桃樊素口
杨柳小蛮腰
”可见
娇俏美丽的樊素深得白居易喜爱
唐文宗开成四年(公元835年)冬
垂老的白居易患“风痹之疾”
自知时日不多
遂遣散家中的歌姬舞女
樊素是陪伴十年之久的爱妾
白居易忍痛割舍
要樊素自行改嫁
据说樊素临别依恋
泪如雨下
不肯离去
白居易那匹久骑的骆马精力已衰
难以乘骑
也想放走
但骆马回首悲鸣也不肯离去
樊素听骆马悲鸣愈加不忍离开
白居易犹豫许久
仍命樊素走出了家门
据说樊素是江南杭州人
回家时乘船一路向东南
白居易对于樊素的离去十分伤感
心头时时浮现樊素的影子
遂写下多首诗词表达了思念之情
在一首《别柳枝》绝句中
他说:“两枝杨柳小楼中
袅袅多年伴醉翁
明日放归归去后
世间应不要春风
”
唐文宗开成五年(公元836年)暮春花落时节
已是六十四岁的老人白居易春宴散后
顿感孤寂
这让他倍加怀念曾经病中相伴的小樊素
他在诗中叹惜:“病共乐天
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