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法国文学纵横谈
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正文 第五章 《法国文学史》序言和结语(第2页/共6页)
文 /
郑克鲁
言|情|小|说|吧
观和准确
这部《法国文学史》编写的原则是
将学术著作与教科书的写法结合起来
它具有教科书的优点
即包含如下几个部分:作家的详细生平和创作道路
重要作品的情节介绍和分析
作家的思想和艺术特点
它同时也有学术著作的要素
即具有如下几个特点:较深入地分析每个历史时期的文学
详细阐述每个文学流派的发展状况
综合分析作家的作品内容
对艺术分析较为重视
这种写法是对现有的各种《法国文学史》的一种变通和改造
更适合我国的文化丁作者和大学生
研究乍阅读
它避免了有的义学史以几乎一半的篇幅去介绍文化
历史
经济背景的写法(如法国社会出版社的版本)
又避免了有的教科书过于简略的作晶分析和艺术分析
在进行作品分析时
本书与我国现有的外国文学史的写法又有不同
一般不是一部部去分析作品
除了某些作家只有一部重要作品
不得不专门加以分析以外
本书对作品的分析基本上采取了综合的方法
即对这位作家的作品进行全面的分析
其中所举的例子突出重要作品
因为不少作家的重要作品相当多
如莫里哀
高乃依
拉辛
巴尔扎克
左拉
莫泊桑
法朗士
纪德
杜阿梅尔
丁勒&;middot;罗曼以及各流派诗人等等
倘若一部部作品分析过来
则所占篇幅过长
一位重要作家即使写上10万字也难以写尽
作为一部篇幅130万字的文学史
这样去写很可能篇幅比例不得当
况且
对每部作品的分析需限制在5000字以内
不能像论文那样畅所欲言
于是往往会写成四平八稳
难以达到精彩的地步;而综合分析既可避免这一不足
又可从一个崭新角度去认识这位作家
把握这位作家的作品所达到的成就
较充分地发表作者的观点
取得较好的效果
读者会注意到
本书对作家的整个思想进行了有一定深度的剖析
这是我国现有的外国文学史很少做的工作
这种综合分析有很大的难度
作者必须全面了解这位作家的创作
掌握这位作家在文章
日记
书信中涉及的有关言论
然后加以概括
理出荦荦大者
才能让读者看出这位作家的思想
正如对作品进行综合分析所达到的结果那样
本书对作家的艺术成就尤为重视:一位作家之所以取得成功
除了他的作品具有很高的思想价值以外
还因为他在艺术上取得了突破性的成就:有的作品主要是由于艺术上的成就而在文学史上取得一席之地
朗松的《法图文学史》今天读来仍有启发意义
主要原因在于朗松注重艺术分析
而且有不少独特见解
过去我国的外围文学史大多忽略了艺术分析
后来虽有改进
但艺术分析还停留在表面上
往往是蜻蜓点水式
用套语和一股的艺术分析来搪塞
而不是深入到作品的内里
分析出作品艺术上的奥妙
让读者领会作家高超的艺术技巧
其实这样才能全面地介绍艺术作品
话说回来
本书这种艺术分析也是言简意赅的
不可能展开来充分叙述
总体说来
本书对作家的思想和作品都做了
一定的条分缕析
便于读者了解和掌握
读者会注意到
本书吸取了法国批评家的某些新方法
如文本细读
叙述学分析
结构主义分析
心理学分析
神话原型分析
当然也不排除社会学分析
多种方法的运用
既能吸收法国批评家之长
又能活跃文字
增加阅读趣味
另外
本书力求文化视野更为开阔
以阐明文学与社会
经济
哲学
科学之间存在的千丝万缕的联系
本书对文学史的分期基本上按照法国历来遵循的格式
即分为中世纪文学
16世纪(文艺复兴时期)文学
17世纪(古典主义时期)文学
18世纪(启蒙时期)文学
至于19和20世纪文学
由于内容丰富
所占篇幅很大
所以又分为19世纪上半叶文学
19世纪下半叶文学
20世纪上半叶文学
20世纪下半叶文学
每一章都有一篇“概述”
论述这一时期的历史文化背景
各种文学样式的形成和发展
文学思潮的演变和特征
属于总论性质
法国人编写的文学史
这一部分不是稍嫌简略
就是过于庞杂
尤其对文学思潮的论述偏于浮泛
本书则力求展开叙述
归纳出其主要特点
无论人文主义文学
古典主义文学
启蒙文学
浪漫主义文学
现实主义文学
自然主义文学
还是象征主义文学
意识流小说
超现实主义文学
存在主义文学
新小说和荒诞派戏剧
都做了详尽的分析与介绍
这黾需要说明的是
关于浪漫主义和现实主义文学
我们的观点与法国的传统观点有所不同
法国人将现实主义看做是尚弗勒里创办《现实主义》杂志以后的事
而将巴尔扎克
斯丹达尔
梅里美看做浪漫主义作家
把福楼拜看做自然主义的先驱
不错
巴尔扎克
斯丹达尔
梅里美的创作包含了浪漫主义因素
但其主要方面无疑是现实主义的
尽管他们并未以此标榜自已
因此
当今已有不少法国批评家也认为巴尔扎克等作家是现实主义作家:
从篇幅上来看
19世纪上半叶和下半叶
20世纪上半叶分最最重
固然是因为这三个阶段处于法国文学发展的鼎盛期
涌现的重要作家最多
值得大书特书
巴尔扎克将19世纪现实主义文学推向第
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