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法国文学纵横谈
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正文 第三章 论法国短篇小说(第2页/共8页)
文 /
郑克鲁
言|情|小|说|吧
表现手法
狄德罗被认为是第一个近代小说家
他的重要性表现在理论和实践上都有重大建树
狄德罗提出小说必须反映现实生活
符合真实
既要严格的准确
义要有虚构成分
同时
狄德罗提出要重视细节
注意人和物的外表描绘
而人物在其中活动的环境也应得到再现
狄德罗还提出小说家应采取客观的态度
但作品的效果要催人泪下
狄德罗的观点已接近十九世纪的现实主义小说家
狄德罗能以辩证的观点去观察复杂的社会生活现象
他的小说反映了他对现实生活的深刻观察和理解
《布博纳的两个朋友》以下层人物为描写对象
一改往昔以贵族男女为主角的旧传统
他歌颂了下层人物至死不渝的友谊
反映了他描写第三等级人物的民主主义激情
《这不是故事》和《众口铄金》将善与恶糅合在一起描绘
对复杂的社会现象作了深入剖析
抨击了封建社会的法律和风俗
读后令人深思
尤其是这两篇小说采用了对话体
充分表达作者的观点和印象
具有天然粗放
亲切随和的艺术魅力
对话体短篇小说是狄德罗的一种创造
丰富了短篇小说的表现形式
十八世纪下半叶
短篇小说相当盛行
受到伏尔泰影响的马蒙泰尔和卢梭的信徒雷蒂夫是其中的佼佼者
马蒙泰尔的《道德故事集》(1761)曾风行一时
其中的《游移不决》(或名《挑剔的爱情》)写得相当别致
作者以几个内容各不相同的故事组成一篇完整的小说
从不同角度绘写人物的面貌
创造了一个三心二意却又讲求实际的女性形象
作者的叙述方式也有多种变化
时而是主人公的内心独白
时而是对话
时而是含讥带讽的评论
时而通过小说人物发表见解
这篇小说反映了马蒙泰尔对短篇小说表现技巧的革新和追求
雷蒂夫则师法卢梭
善于描绘人物情感起伏的波澜
而且将目光投向农民和城市底层人物
《路易丝和苔蕾丝》就以两个弱女子为描写对象
作者从《忏悔录》得到启示
用第一人称的写法
具有抒发感情的浓烈色彩
第一人称的写法用于短篇小说中无疑是一个发展
预示了近代短篇小说的一个最要手段
同样是描绘弱女子的《波莉娜的故事》则偏重揭露法国大革命前夕道德沦丧的社会风貌
这个短篇的内容已接近十九世纪现实主义小说的暴露倾向
法国大革命前夕
贵族社会已腐朽透顶
而萨德是从病态的角度去描绘贵族这种荒淫无耻的两性关系的
但《爱情的策略》能以对话写出人物微妙的心理活动
又较得体地借用女扮男装和男扮女装的故事
具有一定的美学价值
它代表了十八世纪短篇小说的一个侧面
从十五世纪到十八世纪未
短篇小说处在不断发展的状态中
概括起来表现在如下几个方面:1
从半口头文学向笔头文学过渡
最早的《新故事百篇》是半口头文学
至拉法耶特夫人发展为笔头文学;2
从平铺直叙发展为多种形式
包括心理分析
哲理小说
对话体
书信体
倒叙
第一人称叙述等;3
从最初提出表现真实开始
发展到明确提出反映现实生活
《七日谈》的作者表明“没有一篇小说不是真实的小说”
狄德罗则主张严格的真实
但可虚构
重视细节和环境
保持客观态度等等
已接近十九世纪的现实主义文艺理论
一句话
十八世纪的短篇小说从内容到形式
从理论到实践
都为即将到来的繁荣局面打下了坚实的基础
十九世纪的法国
是浪漫派率先登上历史舞台的
夏多布里昂作为浪漫派的先驱
是先以短篇小说饮誉文坛的
他的短篇小说《勒内》曾产生过重大影响
熏陶过后来的浪漫派作家雨果
拉马丁
维尼等
甚至给现实主义作家如巴尔扎克以直接影响:《勒内》是浪漫派文学的先声
这个短篇塑造了一个世纪病的典型
勒内的形象也许是有史以来第一个个性鲜明的文学典型了
这个人物所产生的影响之强烈自然并不奇怪
夏多布里昂显示了他擅长刻画人物内心世界的才能
他还善于将人物的情感与大自然的景物紧密结合起来
创造出浓厚的抒情气氛
这一写法确实足别出机杼
紧随在夏多布里昂之后
相继出现了诺迪耶
维尼
人仲马
乔治&;middot;桑
奈瓦尔
缪塞
戈蒂埃等浪漫派作家
他们的短篇小说各有其特点
展现出浪漫派文学绚丽多姿的异彩
诺迪耶和奈瓦尔有相近之处
他们最早意识到梦幻的作用
将梦幻与现实交织起来描写
这种手法启发了后来的超现实主义者
《一点钟》(又名《幻觉》)将幽灵和活人
现实和纪觉相混杂
写得迷离恍惚
令人如雾中看花
小说对人物的变态心理作了一些探索
《西尔薇》是奈瓦尔的名篇
主人公在梦和理智之间半下意识地进行回忆
情节若隐若现
朦朦胧胧而又串成一个整体
再加上自然风光和民间风俗的绘写
散发出浓郁的奇异的浪漫情调
这篇小说是浪漫派最富有特色的作品之一
又具有现代文学的内涵和风格
戈蒂埃也写了梦
但在他笔下
梦是与鬼相连的
或者作为人物口间苦索的一种必然反映
它带有神秘的色彩
它与现实结合
义代替了现实:戈蒂埃认为梦具有神话一样的艺术魅力
所以尤为重视
《翁法勒——罗坷坷故事》
《女尸恋
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