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王蒙的道理:读书阅人
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第1卷 一·李商隐 通境与通情(第3页/共5页)
文 /
王蒙
言|情|小|说|吧
白很大
跳跃很大
使你往往弄不清头两句
次两句
再两句与最后两句(即首联
颔联
颈联
尾联)之间的关系
并因而弄不清全诗的主旨
弄不清主题
甚至弄不清题材
即不知所云
从颔联的“金蟾”到颈联的“贾氏”
从颔联的“神女生涯原是梦
小姑居处本无郎”到颈联的“风波不信菱枝弱
月露谁教桂叶香”
从“梦为”到“蜡照”
从“身无”到“隔座”
从“扇裁月魄羞难掩
车走雷声语未通”到“曾是寂寥金烬暗
断无消息石榴红”
最后从“春蚕”到“晓镜”
这六首诗的颔联与颈联的关系实在不易断定
逻辑推理关系吗
时间顺序关系吗
主从关系
递进关系
虚实关系
兴起关系
所指能指关系
堆砌(无贬义
指含义主旨相近的句子放在一起)排比关系
景情关系
人境关系
比喻关系
似乎都不完全说得通
当然不仅颔联颈联之间有这样大的空白
不过按“七律”的要求
这中间最要紧的二联
也是李义山最下工夫(许多名句都出自其诗的中间四句)的部分的这种“不联结”特色表现得特别明显
特别引人注目罢了
这样
就产生了一种奇妙的效果:具体与具体不甚连贯地放在一起
产生的效果是概括的抽象
如从“春蚕”联到“晓镜”联
确定与确定放在一起
产生的效果是一种不确定
一种朦胧
如“飒飒东风”一诗
明白与明白放在一起
产生的效果是曲奥和艰深
如“来是空言去绝踪”一诗
不连贯性
中断性
可以说是李商隐这几首诗的重要的结构手法
“蒙太奇”手法
叙述手法
正是用这种手法
构筑了
熔铸了诗人的诗象与诗境
建造了一个与外部世界有关联又大不相同的深幽的内心世界
造成了一种特殊的“蒙太奇”
一种更加现代的极简略的“蒙太奇”
现代电影较少用“淡出”“淡入”“叠影”蒙太奇手段
而常常是直接跳进去
开始
人们也会觉得不太习惯
看多了这样的电影
观众就会开动脑筋用自己的想象补充蒙太奇的变化
对于诗句诗联的“蒙太奇”呢
我们可不可以花一点脑筋
以“相见时难别亦难”为例
第二句“东风无力百花残”
第一句是抽象的情
第二句是具体的背景
两句连在一起
使情变得具体可感
使背景变得具有概括性的内涵
颔联“春蚕”“蜡炬”
又具体又抽象
又精微又独特
又痛切又模糊
现在
第一句的叙述
第二句的描写
第三
四句的象征放列在一起
“难”这一客观的存在与主观感受的结合变成了丝一样泪一样感人的执著了
颈联“晓镜但愁云鬓改
夜吟应觉月光寒”
本身是并不艰深的描述
却使“难”“无力”“残”“尽”“干”这些抽象的悲哀一下子变得富有人间味
亲切感
具体分析这两句
“晓镜”句更人情
“夜吟”句人情之中更流露出一种飘然的寂寞
这六句诗下来
抽象的
具体的
人间的
宇宙的(花
蚕
蜡等)
叙述的
抒情的
描绘的
象征的都有了
一个世界已经诞生了
最后两句又有点超人间了
蓬山了
仙境了
不但有“此岸”而且有“彼岸”了
回过头来看全诗:“相见时难别亦难”
这是写一种不得相见——扩而言之
这是一种不得相应相和相通相悦相满足的悲哀
悲哀铭心刻骨
难尽难干
与生俱在
如蚕之吐丝至死
蜡之滴泪至无
“东风无力百花残”
青春正在逝去
消极之中仍有一种体贴
一种眷恋
愁云鬓之改
觉月光之寒
并非槁木死灰
却又无可奈何
无奈之中遐思彼岸之蓬山
身无双翼而青鸟有翼
能为之殷勤探看乎
一丝希望
一点春心
袅袅无穷
“昨夜星辰昨夜风”
这起句其实是了不起的
连用两个昨夜
过去的事已是永远的不复返的过去;星辰和风却这样地亲切可触
这样地历时不变
星辰与风与昨夜一样而人事已非
这七个字里不是包含着一种“张力”吗
首联
颈联都比较具体
中间夹一句概括性极强而无具体所指的妙喻:“身无彩凤双飞翼
心有灵犀一点通
”这两句在某种意义上已经脱离了全诗而被独立接受
并用来形容许多事情
乃至“文革”前后可以用这两句来批判“三反分子”的相互“呼应”
尾联淡淡地嗟叹
弥漫开去
从颈联的美好具体的回忆(在六首《无题》中其回忆的温暖应属绝无仅有)
跳到“嗟余听鼓应官去
走马兰台类转蓬”
与“身无彩凤双飞翼”呼应
道出了作者的身不由己的怅惘
“来是空言去绝踪”
没头没脑
横空出世的第一句
是一个梦吗
是许多梦想和渴望的抽象概括吗
与次句“月斜楼上五更钟”之间留下了空白
抽象与具体在这里交融而变得更加富有弹性
“梦为远别啼难唤”与“书被催成墨未浓”之间又是一片空白
谁梦了
谁书了
谁啼了
谁唤了
同一时间同一地点同一人
不同时间同一地点同一人
不同地点同一时间两个人
(排列组合下去
设想绵绵)此颔联又在与首联及颈联间留下空白
使你觉得诗人在表达一种无法表达的心情
在想象一种难以想象的意境
颈联“蜡照半笼金翡翠
麝熏微度绣芙蓉”
似乎突入贵夫人的深闺(如果是小姐
似不应这样点缀奢华)
是梦人吗
是致书吗
是别后的回忆吗
连作者自己也似乎弄
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